本山大叔已经连续参加了17届春晚，得到了众多百姓的喜欢。面对一些观众“用新人取代赵本山”的建议，春晚总导演陈临春这样解释：“观众的想法是好的，但绝对不是一朝一夕能实现的。最起码从目前来看，赵本山的节目是观众最期待的春晚节目，任何新秀老将都不能替代。”
这着实让人感到悲哀。小品艺术深受群众喜爱，但有了社会需求的“土壤”却并没能给小品艺术带来不断繁荣。相反，除了赵本山独领风骚，仿佛再也找不到能扛春晚小品大旗的领军人物了。
自从上个世纪90年代在春晚走红之后，赵本山就成了春晚不可或缺的主角，如此一“忽悠”就是十多年，想来也不容易。观众期待高，春晚压力大，赵本山太累了。透过春晚离不开赵本山的背后，我们看到的是小品艺术的窘境。见到深受观众喜欢的新作品难，见到人见人爱的新面孔更是难上加难。我们要看赵本山如何现身春晚，更要看看春晚何时才能不依赖赵本山。如果赵本山江郎才尽，而春晚也黔驴技穷，受到折磨的恐怕不仅仅是春晚和赵本山。如果仅靠一枝独秀，小品艺术偃旗息鼓的日子也就为时不远了。
实事求是地说，赵本山是小品艺术的奇才，没有春晚赵本山一样会红；而没有赵本山春晚也一样得办。再说，人们的愿望却又无穷无尽，春晚总要面对不同的要求、不同的口味，既然年年难过年年过，春晚导演们又何必为个人声名所累？倘若一个赵本山走了，三个五个赵本山来了，又何乐而不为呢？
变则通，不变则死。该到对春晚和小品艺术好好反思的时候了。其实，老是揪着几个名人不放反而束缚了创作思路。说到底，还是想得太多怕丢面子、影响自己的名声，当然可能还有其他利益方面的考虑。起用新人意味着风险，不起用新人则意味着没落，孰轻孰重已不言自明，关键是如何发现新人，让他们尽快崭露头角、茁壮成长。
赵本山对上春晚有顾虑是心里话，春晚铁了心要找赵本山也是心里话，他们之间谁也没有忽悠谁，真正被忽悠的是小品艺术。
