山东商报：身处海外看国内文学圈，最大的感受是？
陈河：总的来看中国的文学现在还是很繁荣的。在中国有一个相当数量的群体从事纯文学这一行当，大多数都能生活得比较风光受人尊敬。这个数量按人口比例要比西方国家高很多。
中国的作家有明星化趋向，这是商业社会的自然结果。但作为一个清醒的写作者来说，应该明白作家和明星是有区别的，除非你要当的是类型作家。前些年得诺贝尔文学奖的英国老太太莱辛说过一句非常有见地的话。她说一个处于良好写作状态的作家的头顶上是有一圈神奇光环的。但是一旦他被带到了公共媒体的水银灯下面，那么他的神奇光环就消失了，甚至永远不会回来。
3 关于财富
“进入了金钱游戏的链条中，就会像机器一样带着你转动，哪能让你宁静下来？”
山东商报：您感觉有钱人的痛苦来源于哪里？
陈河：我不是有钱人，所以也不知道有钱人会不会痛苦。 但是有一点我能感觉到，一个写作的人要是太有钱了，可能就会写不出好的文学作品了。尤其在中国，你要是进入了金钱游戏的链条中，就算你自己不想挣钱了，其他人还在等着你挣钱，那就会像机器一样带着你转动，哪能让你宁静下来？
山东商报：因为影视的写作回报远远超过文学的职业写作者的回报，您很坚定的说我还是写作。因为不缺钱，是太爱文学还是？
陈河：中国这些年电视和电视剧作为一种发展强劲的文化产业，需要大量的文学剧本，而这些剧本的来源则大部分是当下的作家作品，这是一件非常好的事情。至少可以让辛苦写作收入不高的作家从这场金钱游戏里获得一些利益。
我从来没有在写小说和搞影视之间划出一条界线。我之所以要坚持的，是提醒自己在写小说的时候，要去避免为了迎合改编电视剧的倾向，因为这样会伤害到写作质量。我总觉得写小说和写影视作品是两个行业，所以我的坚持是对自己行业的尊重，和缺不缺钱无关。当然，如果有人愿意把我的小说改成影视作品，我是会很乐意的。
山东商报：做了这么长时间生意以后，如果不回到写作，现在的生活会是怎样？
陈河：我大概也跟温州的小老板差不多，打打麻将，一辈子也就这么过来。但是我回到写作以后，我觉得这一步走的还是对的，自己有好多事情还是可以做，还是可以写蛮多的东西。因为自己在外面经历的东西也多，自己想的东西也蛮多，还可以再写几本书。
■ 记者手记
陈河的三色人生
见过陈河的人大都会用“朴实”来形容他。其实，他的人生远比任何一部小说都要跌宕起伏，充满悬念。
陈河的新作《红白黑》展现了鲜为人知的高干子弟海外生活以及江浙一带草根华人传奇的异邦蛇头经历。发布会上，文学评论家施战军、吴义勤对这本书给予了很高的评价。我提及施战军、吴义勤都是从山东走出去的评论家，前者还是我的大学老师，陈河回忆起了自己和山东的缘分。“我们温州在解放后大部分的干部是南下的，山东人居多。我父亲是温州本地人，以前在温州地委工作，住在机关宿舍，里面大部分是山东人。我在《红白黑》书里写的主要人物杨虹，她就是山东人的后代。还有一事，在我准备移民加拿大之前有过犹豫，后来有一天看到电视上有一节目是一个已经移民到那边的人谈在加拿大的感受，说加拿大人比较宽容厚道，有点像山东人。听了这话，我就下了移民的决心。”
很难界定，陈河的写作是主流还是非主流。说主流，他获得过首届“郁达夫小说奖”，“华人华侨文学奖主体最佳作品奖”，作品发表在《收获》、《人民文学》、《当代》这些刊物上。说非主流，他写作的视野和那些源于真实生活的演绎，远远超出了一般国内作家可以企及的限度。
他念念不忘。2006年春，某天早上陈河发现邮箱里有一邮件，是麦家写来的。在这之前两人并不认识。“邮件里说他看到《当代》上我那篇《被绑架者说》，觉得写得不错，鼓励我应该多写点。那时我知道麦家在国内已有名气，就请麦家好人做到底，帮我把一个中篇稿子《女孩和三文鱼》交给《收获》杂志。”后来陈河回国，麦家当时在北京开会。“我就飞到了北京。麦家这一次介绍我认识了几个文坛重要人物李敬泽、吴义勤、谢有顺。谢有顺开玩笑说：你本来是来见麦家的，顺便还见了我们三个，真是买一送三。”
今年五月，陈河去美国看福克纳在密西西比州的老家，福克纳一辈子大部分时间都在这里写作，得了诺贝尔奖之后也是这样。“我看到在他工作间的外面的墙上挂着他说的一段话，说写作是一件孤独寂寞的事情，没有人能够帮助你。但写作也不是一件与世隔绝的事情，像他自己每天要见很多人，和世界各地都有联系。他说写作的微妙之处就是处于‘孤独寂寞’和‘与世隔绝’这两种状态之间。离开密西西比州的福克纳故居已经有些日子了，他的那段话我一直还在心里琢磨。也许其他的写作者也应该琢磨琢磨这句话。”
