熟悉王跃文小说的人，对朱怀镜、关隐达、李济运这些名字耳熟能详，从《国画》、《梅次故事》到《苍黄》，他的作品曾经牢牢的被贴上了“官场小说”的标签。日前，包括长篇小说《国画》、《梅次故事》、《朝夕之间》、《亡魂鸟》、《大清相国》、《苍黄》，小说集《漫水》、《无雪之冬》，随笔集《幽默的代价》9部作品的“王跃文作品典藏版”面世之际，他表示：“作家无力解决读者的误读，也没有必要解决这个问题。”
关于误读
“因我的小说而非议我的，只有两类人：不正派的，不开明的。”
记者：上海书展上，您表示自己被严重误读，这问题如何解决？
王跃文：误读其实是文学作品阅读的正常情况，任何阅读都是误读。这是文学欣赏的审美常识。作家读自己的作品，也会误读。我说自己被误读，指的是某种功利性阅读，把我的小说当作官场教科书。这是很幼稚的。而有些人则指责我的小说污化了现实生活，这是别有用心的误读。作家无力解决读者的误读，也没有必要解决这个问题。
记者：您的作品被牢牢的贴上了“官场小说”的标签。
王跃文：据我所知，中国从上世纪九十年代中期的《废都》开始，文学类所谓的禁书有六本，就包括我的三本，我非常惭愧。但是我们要感谢时代，我的这些书又能出版了。我的这些小说，在媒体和读者口中，习惯叫官场小说。其实，作为口碑宣传这么叫也无所谓，如果认真说起来，我是不赞同这种简单的分类。如果说所谓官场文学这种分类成立的话，那么《悲惨世界》就是犯罪小说，《红楼梦》就是青春小说，《西游记》 就是玄幻小说——这说法显然是可笑的。还有一个说法，我的小说有点诲淫诲盗，实际上，生活没那么简单。曾经有不下二十位老师和我说过，当学生要毕业离开学校的时候，建议他们看看王跃文的小说。我不相信这些老师都是要把学生教坏的人。他们是想让学生看看我的书，对生活有起码的了解和认识，从学校出来之后不至于一头雾水。
记者：还有读者劝您要更成熟、更淡定。
王跃文：我非常不赞同有些人对我小说的误解，故意的误读。其实，评论界对我的小说比较风行的评价是说：深沉的忧患意识，凌厉的批判锋芒。这跟我的人生态度和立场有关系，我是不愿意在任何时候都保持一个抚慰的、四平八稳的心态，我可能在生活中看到一些不好的人和事会很愤怒，在小说里有表现之外，在博客、微博里都会涉及。我看到一个很奇怪的现象是，很多很年轻的人，80后甚至90后，看到我批评社会现象时，会劝我说；王老师，你淡定一点，成熟一点，说我像个愤青。我就奇怪，现在这个时代的年轻人比我这个老头子越来越成熟了。我就写博客说自己是愤老。年轻人考虑的最多的是考学，留学，回来找个好饭碗。一个人或者仅仅为了吃口饭，这很容易，境界太低。
记者：您曾公开表示过，因您的小说而非议我的，只有两类人：不正派的，不开明的。这话有些绝对吗？
王跃文：我说这话带有些激愤情绪，但并非绝对的判断。不正派的人读我的小说，从中看到自己的不堪，他们内心会很不自在，就“猪八戒吃败仗——倒打一耙”，说我的小说歪曲生活真相；而有些人天真得可爱，其实是很不开明，听不得有人说真话，听人说了现实的不好，耳朵就不舒服了。这类人是可以同情的。
记者：有评论说，您的非官场小说写得更深刻，认同这说法吗？
王跃文：我并不觉得自己的小说深刻到哪里去，不过是去掉过去同类题材文学作品中的种种伪饰，赤裸裸地呈现了现实的真相而已。真实是文学作品的生命，但文学仅有真实是不够的。文学在真实观察生活的同时，尚需深入地思考生活。如此写作的现实主义小说才是有意义的。我的小说既有对生活的观察，也有对生活的思考。
