“新概念作文大赛”一手捧红了郭敬明，如今，郭敬明却以自己主办文学新人选拔赛来向“新概念”叫板。日前，文学新人选拔赛正式启动，郭敬明悬赏十万元寻找接班人，将本次发掘文学新人评选搞成了类似于“快男超女”的选秀形式。而在接受媒体专访时，郭敬明更是自我感觉非常良好，自诩为中国最好的作家（《重庆晚报》2008年6月27日）。
在这个娱乐至上的年代，还有什么荒唐事不能出现？文学也开始玩选秀，真佩服郭敬明们的商业头脑，像李宇春一样选“郭敬明”，这标志着被誉为神圣高洁的文坛，彻底堕落成娱乐的名利场，同时这也是对“作家”这个称号的极大侮辱！
通过全国海选，经过众多的评委评审，依靠粉丝的网络、信件投票，从选出的36强中过关斩将，最后幸运成为冠军……这样一种娱乐味极浓的电视选秀方式，应用于一个本该严肃的文学大赛上，能否推出“文学之新”？确实会给人打上大大的问号。试想，此类与“美国偶像”、“快男超女”等如出一辙的选秀，选出的是吸引眼球的青春偶像，还是打动读者之心的文学新星？
毋庸置疑，在当前网络技术发达，西方潮流不断渗透国内的时代背景下，文学发展不能因循守旧，而是需要不断更新，带来新人、新气象。但要吸引更多热爱文学的青年加入文坛，让文学抵达更多人的眼睛和心灵，就非得要像选李宇春一样进行娱乐化文学选秀吗？愚以为，像李宇春一样海选“郭敬明”，只能再一次证明了中国文学，特别是青春文学的浮躁与功利，这只不过是一场以文学名义的娱乐选秀罢了。
首先，之所以把今次文学选拨赛和快男超女相提并论，两者实有异曲同工之处。通过全民选秀选出来的李宇春，能否代表青年一代的音乐，或者说给中国音乐注入了强大的力量，带来新的希望？结果不过是多了一个有个性的明星而已。而此次文学选秀美名其曰是关注文学新人，推动文学发展，但众所周知，文学是灵魂的事业，而不是投机取巧。假如以一种取巧的方式，以10万大奖和一举成名等方式诱惑，来选拨文学新人，使参赛的文学青年参与选票的竞争与角逐，是否就能把文学的未来希望选出来了？结果只不过是多了一个文学界的李宇春明星而已。
相信，许多玉米粉丝之所以喜欢李宇春不是因为她的唱歌的功力，而是她头顶上的那道历经了海选，历经了娱乐洗礼后的夺目光环。同样道理，像李宇春一样海选“郭敬明”，娱乐化的文学选秀重的只会是市场，轻的只会是文学。文学和市场不一定是背离的关系，但鱼和熊掌不可兼得，选秀赢得了市场，文学实力就自然会被削弱。一旦娱乐化选秀成为了文学传播、文学创新的标签，对于文学发展和广大读者受众来说，得到的只会是伤害。文学归文学，娱乐归娱乐，这样的选秀，还是放到娱乐场所为好。
其次，惹来争议不断的郭敬明已难出佳作，不过是把这场文学选秀，当成了招揽眼球的唯一“救命草”而已。想想，当初余秋雨（余秋雨腾讯博客）决意推出央视青歌赛而寻找“接班人”，是因为数以亿计的观众喜欢看歌唱大赛，以及爱听余大师的偶尔口误的“文化唠叨”。可年纪轻轻却已招徕众多口水战的郭敬明，又凭什么来选自己的“接班人”呢？当然，我们总不能持久以“剽窃犯”来苟责郭敬明，毕竟他是悬赏了十万元给自己寻找“接班人”的。但郭敬明也太抬高自己了，为了给他所“主持”的选秀活动造势，竟大言不惭地公然宣称自己是“中国最好作家”。其言下之意不外乎是：原来“中国最好作家”是可以通过海选选出来的！如此谬论，真不知是郭敬明的悲哀，还是中国文坛的悲哀？
在这个极度娱乐的时代，当许多中国作家正在为鲜见时代精品而离“诺贝尔文学奖”越来越远，消得人憔悴的时候，另一些所谓的中国的作家却在乐此不疲地制造着娱乐噱头，评选着 “偶像作家”。这样的“文学对抗”、“文学失衡”的尴尬局面，在中国还要持续多久？
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