近期，很多主流媒体都开通了副刊频道或者文化频道，在此，笔者就围绕主流媒体应如何引导中国文学走向来谈谈自己的观点。
现阶段，网络渐渐成为人们日常生活必不可少的平台，网络文学也以不可阻挡之势侵入人们的生活，特别是博客的普及让更多人有了表达自己的平台。但是，网络是一把双刃剑，利用得好可以促进我们国家精神文明的建设，否则，将增加社会不稳定因素。因此，在我们国家处于社会转型期，道德体系及核心价值体系都还期待重建的时候，主流媒体引导作用是必不可少。所以，在这样的大背景下，主流媒体如新华网、人民网、求是理论网、光明网等推出文化频道或者副刊频道是合时宜的。
然而，在市场经济下，各类文学网站都以自己的运营模式把网络文学推向市场，以获得良好的经济效益。表面上看，网络文学迎来了一个发展的春天，如雨后春笋般迅速发展，并开创出新的文学样式，丰富着中国文学的内容。但从本质来看，网络文学与传统文学仍然是有质的区别的，网络文学为追求点击量而创作，因读者的鉴赏水平参差不齐，为了迎合大众的口味，导致网络文学的创作是非常粗糙庸俗的。而传统文学，或者称之为纯文学，主要是追求作品的文学性、艺术性，并以“真、善、美”为创作目标，致力于纯文学创作的纯文学作家绝不会去考虑其作品的商业价值。所以，网络文学与传统文学在较量的过程中产生了分歧，前者是以商品的形式存在，后者以精神食粮的形式存在。而商品只能在交易中实现自己的价值，所以网络文学不管内容和文笔如何，只要能卖到好价钱就能受到大众的追捧。作为精神食粮的纯文学慢慢被大众抛弃，连致力于纯文学创作的作家、诗人都被边缘化，现今连“诗人”这个词在大众眼里都成了贬义词。
我一直在想，中国纯文学式微、诗歌没落、“诗人”成了贬义词，这是纯文学作家的问题还是纯文学作品的问题？或者这是作家的问题还是读者的问题？后来一位美国的汉学家赵教授对我讲，“中国问题的复杂性，远比我们能想象的复杂性更复杂，中国文学亦如此。”认真想想，确实是这样的，有时候我们觉得已经很清楚原因了，其实我们知道的是非常微不足道的。因此，那些跳出中国来看中国文学的人，看得比我们更清晰。高行健到了法国而创作的《灵山》，就是因为与祖国有一种“隔”，反而提升了其作品的思想性。
先不深入讨论中国文学的复杂性，在纯文学式微的今天，我们到底应该如何促进中国文学的繁荣和发展。从现在的情况来看，网络文学以市场为导向，在商业化操作中已成为一个新兴产业，而传统文学的处境却不容乐观，其只能在坚守与退守中保住自己的阵地。因此，主流媒体的文化频道或者副刊频道应该定位为“引导文学走向，促进文学繁荣，打造纯文学阵地”，在引导文学走向方面，应该着重做到如下四点：一是以文学性、艺术性、思想性为导向，打造纯文学阵地；二是坚持百花齐放、百家争鸣原则，促进中国文学多元化发展；三是坚持继承与创新结合，为文学精英提供交流平台；四是引导作家在伟大时代创作伟大作品，真正引领中华民族的精神走向。
最后，希望主流媒体能坚守纯文学阵地，强化对中国文学的引导作用，让更多的作家在伟大的时代创作出伟大的作品，促进中国文学的真正繁荣！
作者简介：罗志渊（笔名：源灏），毕业于暨南大学中文系，祖籍广东兴宁，现居深圳。与林非、史铁生、阿来、莫言、祁人等同入选为2009中国纯文学作家年度人物。创办《明天诗刊》，创办《源灏访谈室》。著有评论集《论见中国》、诗集《源灏诗选》、《彼岸疏影》，品词集《灏诗品词》、杂文集《凝眸》、长篇小说《寻梦凰朝》、《孤零飘落》等。
作者：罗志渊
