关于女性
“我就觉得女性是应该坚强的，因为成长就是这样训练我的”
晶报：你小说里的男性角色为什么表现出那么明显的被动性？你是一个女性主义者吗？是一个特别愿意为女性发声的作家吗？
黎紫书：不是！我在写作上从来没有想到为女性去发声，从来没有意识到这个问题。可是我在成长的过程当中，难免站在一个女性的角度，因为我家里从小只有女性呀，母亲就带着四个女儿，父亲成天是不在家的，我们家里女的是扮演男人的角色的。我很小的时候都是把自己当男生看待。正因为在这样的环境中，我就觉得女性是要积极的，要狡猾的，要主动的，要精明的，要懂得去操纵男性的，那才能够在这个世界生存。正如我的长篇小说《告别的年代》里的杜丽安一样，我就觉得女性应该是坚强的，因为成长就是这样训练我的。
但是，在写作的时候，我并没有意识到性别的问题。事实上，我之前写微型小说的时候，已经被某一个女学者批评，她认为我的小说里的女性都是“坏人”，诸如泼妇之类的，她表示很不满意。可是，我根本没有想到这一点，我觉得这只是女性在家庭或者社会中的一个角色而已，但并不能因为她泼辣就判决她是个“好人”或者“坏人”之类的。所以，我觉得这个批评家这样说，实在是太浅薄了。
晶报：你在书中有大量意识流的描写，有很多饱满浓烈的描述，比如童年记忆，比如少女时期的种种体验，等等，让人感受到某种有棱角有杀伤力的情绪，你在写作上是故意使用这种情绪大于故事描写的写作方法吗？
黎紫书：我写过不同类型的小说，包括长篇、短篇乃至微型小说，这些不同类型的小说都有其各自不同的美学观，比如长篇小说要求人物要饱满、故事要曲折精彩，但微型小说肯定不能用这一种方法。而短篇小说对我而言，一般是不注意讲故事的，它不可能像长篇那么精彩，人物也不可能像长篇那么多，所以，我基本上是用酝酿过的饱满的情绪以及对人物、思想剪辑的方法来完成小说创作，而故事性上，往往是次要的。
