谈史观 历史剧要尊重历史不可戏说
记者：你的创作都离不开历史，那么你的历史观是怎样的，你怎么看待历史？
熊召政：有人说历史是仁者见仁智者见智的事，但我们对历史还是应该有自己的主见，一个人怎样从历史中选取积极的一面，应该看到，列祖列宗是非常了不起的，我觉得没有必要把历史搞得垂头丧气的。
记者：具体到对小说《张居正》的改编，从小说到剧本，你遵循了什么样的观点？
熊召政：本来编剧不是我，后来韩三平跟我说，没人敢接这个活儿，我才又当起了编剧。我对自己的要求是，写一部历史剧而不是古装剧。
古装剧是穿着古人的衣服说些现代的搞笑的话，而历史剧表现的是历史，尊重历史，可以虚构，但没有戏说。
《万历首辅张居正》这个戏里面有一些事不是张居正时代发生的，但的确是明代所特有的。比如说拿伪劣产品做军需品。
小说是为了把时代的波澜壮阔展现出来，所以就需要小说家言。根据剧情需要把可能发生的事情连缀起来，成为波谲云诡的故事。
我要重申的观点是，历史剧可以有虚构，但不能戏说。戏说成分太重的，应该叫古装剧，并不是历史剧。
谈妥协 小说比电视剧更生动一些
记者：听说在改编的过程中，你也做了一些妥协？
熊召政：的确。电视剧是一个团队，我只是创作团队中的一员，小说的创作我是百分之百，所以小说的自由度和想象空间比电视剧大得多。
60岁的张居正和16岁的玉娘之间的一段忘年恋就有所改动，这是我的一个遗憾。事实上，虚构玉娘这一红颜知己是我自己的得意之笔。
没办法，审查组有自己的考虑，不妥协怎么办？投了两三千万进去，不通过就没有发行许可证。最后，不得不窝在家里，一点点改。这让我感到一些痛心，自己得意的东西最终还是没有办法呈现给观众。
不过如果是没有看过小说的人，单看电视剧应该还是会觉得不错的。如果比较两者，还是小说显得更生动些。
从管理者的角度来看，他们确实有一些考虑，也许从作者层面上看不到，但作为编剧，我是对历史人物张居正负责，审查者是对当今社会负责，都是对的，只是出发点不一样。
记者：电视剧播出之后，有一种声音是说唐国强扮演的张居正太“高大全”，有点像焦裕禄式的人民公仆。
熊召政：确实小说的形象更接近历史，电视剧中的张居正有一些类型化，这也是不可避免的，我们的电视剧就是一种类型化的表现手法，男一号必须正面。这部剧是当做国家重大历史题材来审查的，所以与小说有一些距离，有点高大全。
不过剧情往后发展，张居正的缺点就会逐渐暴露出来，后期他比较骄横，用32抬大轿回家省亲，还有宫女陪伴，光宗耀祖，私欲膨胀，这些都是无法回避的。
有些作家打死也不写电视剧，就是认为电视剧的限制太多，等改完之后再看，已经不是自己的东西了。做一次编剧，就会经历一次痛苦和委屈，对作家来说，这是一种挑战。
