备受瞩目的神舟九号飞船16日搭载中国男女宇航员顺利升空，颇为巧合的是，同日开幕的第十五届上海国际电影节今年特别打造了一场“太空迷”的电影艺术盛宴。
世界电影史上科幻片的开山之作《月球旅行记》彩色修复版成为本届上海国际电影节一道独特风景线。在上海全城，这部长14分钟、诞生于1902年的默片，早已是一票难求。在今天看来，或许这只能算是一部“微电影”创作，但它演绎的不仅仅是儒勒·凡尔纳的科幻小说《从地球到月球》，更是人类内心深处最朴素的科幻梦想。
恰如正在国内电影院线热映的奥斯卡获奖作品《雨果》中所描绘的那个样子，电影史上的科幻片鼻祖法国导演乔治·梅里埃和他的《月球旅行记》直到110年后依然在启迪人们的科幻头脑，电影中“炮弹扎入月球面孔的镜头”，不仅成为已知最早的定格动画，更被奉为电影史上的经典。
在本届电影节期间，除了《月球旅行记》外还有多部海外科幻大片也将与观众见面，相较之下，中国本土原创科幻已沉寂多年，令人记忆犹新的依然是早期的《珊瑚岛上的死光》《大气层消失》《霹雳贝贝》等。
上海电影家协会副主席石川教授认为，科幻电影的繁荣，首先要依靠科幻文学的复兴。他说，工业革命后，一些西方国家的科技发展进入到了一个大蓬勃的时代，文学家通过了解科技的进步，在创作过程中充分发挥合理的、有预见性的想象，成就了一批像儒勒·凡尔纳那样的科幻小说家，这些优秀作品成为当年西方读者和观众认知宇宙和未来的标尺。
“而相反，中国文艺创作更倾向于写实，不善驾驭科幻类的叙事手法。”石川坦言。
2011年，由我国八一电影制片厂出品的大片《飞天》摘得第28届电影金鸡奖最佳故事片奖，片中已揉捏了一些科幻元素，令业内叫好。在青年读者中风靡的、由科幻作家刘慈欣创作的《三体》三部曲是否会搬上大银幕，也一直牵动着读者的心。
“在现在一些影视作品中，外国人忙着穿越未来，中国人却热衷于穿回过去。你认为，在影视创作中会出现新的积极变化吗？”当导演李少红被问及这个问题时，她略带乐观地回答，中国应该也会有更多面向未来的文艺作品诞生。
石川认为，“神九”上天，或许能激发更多国内文艺创作者的灵感，深入了解其科学原理和工作任务，或许可以为今后的科幻文学和电影创作积累素材。（据新华社电）
