【作者】傅小平
在都市文学创作缺席的焦虑和期盼中，作为与中国城市化进程同步成长的“80后”作家，将怎样传达他们的都市经验？这是多数评论家关心的话题。有评论家直言:这一代作家热衷于创作青春文学、校园文学作品，要不就是写玄幻、穿越、盗墓之类的题材，他们的创作更多表现出对自我的迷恋:唯美、颓废，具有一点点都市孤独的精神特质，却无关真实的都市经验。
而近期被集中引进的日本“80后”作家青山七惠、金原瞳、绵矢丽莎等人的作品，却引起国内文学界的关注和普遍认可，认为其真实传达出了日本社会的都市经验。他们的小说多以东京作为故事背景，通过表现个体与世界、社会和他人的疏离，表现出日本当下社会的精神本质。书评人朱白在阅读了青山七惠的作品后表示，“作为日本的一位‘80后’作家，她所展示出来的才华和天分，已经足以让我们看出自己这里所谓的华语写作与近邻的差距。”
对此，朱大可表示，这种对比凸显了中国新生代写作者的一个重要特点，就是逃避现实，他们把书房想象成为唯一的支点。玄幻、穿越、盗墓之类的类型小说，恰恰对应了这一代人的生活方式，他们更多依赖互联网、影视和手机之类的现代媒体，却不关心现实。
徐则臣认为，相比侧重书写乡土经验的前辈作家，年青一代更熟悉城市经验。但这并不意味着他们就能写好城市。“环境很重要，文学和精神的传统更重要，在一个形式上的现代和后现代社会里，如果你的精神难以实现相应的体认，没有真正的现代和后现代意义上的精神疑难，也就没有真正意义上的都市写作。当下‘80后’的创作并不具备这个条件。”
评论家白烨表示了不同的理解。他说:从某种意义上说，青春文学、校园文学，都是都市写作，玄幻、穿越与悬疑、盗墓等浪漫性写作，因与智性游戏有关，本质上也是都市文化的变相表现。“‘80后’是与经济市场化、社会市民化一同成长起来的，他们是现代都市的产儿。从发展的眼光看，真正意义上的都市作家，可能会从他们之中涌现。”
