著名编剧王海鸰曾经是电视剧市场的“宠儿”，《牵手》、《中国式离婚》、《新结婚时代》等作品为她赢得了“中国婚姻第一写手”的美誉。然而风水轮流转，如今的荧屏“神剧”当道了，观众喜欢“重口味”了，她这种作家式写作、人文气质明显的作品显得有些“寡淡”了，风头都被狗血剧、山寨剧抢走了。
眼下正在央视八套黄金档播出的王海鸰新作《成长》，默默地印证了这个尴尬的现实——王海鸰倾尽她军人生涯中与空军飞行员共患难的感同身受，以及身为一个单亲母亲对儿子成长的呕心沥血，用她认为“适度”的技巧娓娓讲述着军人家庭、婚姻的爱与困惑，供人静心细品；然而，其他频道里“打砸抢”的家庭灾难剧、穿越恶搞的神话剧、公然抄美剧抄段子的网络剧却在上演车轮大战的收视狂欢。昨天，王海鸰接受了本报记者专访，从编剧角度剖析了当下电视剧市场的种种弊端，坦言收视率已经让播出平台和制片方乱了阵脚，身为作者“要花费很多精力保护自己”。
如果“洒狗血”是座山，也要用文学铺一条合理的路通往山顶
在王海鸰笔下，婚姻真是个最温馨也最惨痛，最丰富也最乏味，最给人安全感也最折磨人的话题，她曾入骨剖析了中国人无比真实又无处言说的婚姻真相，很多隐秘而大胆的话题都是由她首先抛向观众的，如《牵手》里的“第三者”、《中国式离婚》中中年女性的“可怕”描写、《新结婚时代》的城乡差异对婚姻的考验等等。这些代表作播出时都掀起很高的收视热潮和话题讨论。
其实，《成长》也有关于王海鸰对于现代婚姻的独立思考，“每个人都身兼多种角色，每一个角色都要负起责任。过去我们的价值观是‘自己的事再大也是小事，国家的事再小也是大事’，这个观点我是不认同的，这是道德绑架，在剧中我进行了温婉的批评。我认为要实事求是，这个矛盾在《成长》里始终是有体现的。即便是军人家庭，当一方为了完成命令任务，另一方迫不得已作出牺牲，这种牺牲也不是天经地义的，对方要领情。”不过，这种关乎价值观的人文思考以及涓涓细流的温和表达方式，在目前荧屏的大环境下，显然已经很难让观众耐下心去领会王海鸰的良苦用心了。
说起观众被一堆狗血剧培养的“口味”变重，王海鸰倒是很坦然，丝毫没有“失宠”的失落：“我觉得责任并不在很多剧‘洒狗血’，电视剧对戏剧性和故事性有特殊追求并没有错，但是这些如果没有文学性、没有以对人物的塑造为基础，就像拼命吃辣，会让人越来越麻木。如果说洒狗血是一座高山，就要用文学去铺一条合理的路通往这座山顶。”所以，即便看到一些电视剧像深陷毒瘾的泥潭一样不断加码，用小三复仇、婆媳互扇耳光、几分钟死一个人、每集都要有场床戏等手段拉住观众，王海鸰仍然希望坚守自己的写作风格。“我不知道《牵手》、《中国式离婚》放在今天播收视会不会好，它们沾了开先河的光；作品想要脱颖而出，与其迎合现在的观众口味，不如坚持自我。开先河不一定成功，但跟屁股是肯定不会成功的。我还是老老实实遵从自己的内心写东西吧。”正是这份文学性的坚持，她对《成长》的口碑依然自信。
追求收视率的程式化写作正在扼杀编剧创造力
不过，采访中王海鸰也承认，当下的市场环境越来越差，身为编剧要想坚守自己的创作观很难。她透露，为了追求收视率，方方面面会向编剧施压，强加一些非常程式化的桥段，她忍不住抱怨如今写新东西“要花费很多时间和精力来保护自己，要让自己有更强的抵御能力”。最让王海鸰感到困惑的是，每当她跟制片方有不同意见，对方蹦出的第一句话总是相同的：“您不了解市场……”
“我恰恰认为编剧不需要了解市场，只要大致知道目标收视群体，知道每天两集连播，适当留个悬念就可以了。如果按照所谓市场需求，那就会让编剧失去自我，造成荧屏千人一面、雷声一片的局面，对作者的创造力也是一种严重扼杀，”王海鸰说，“话又说回来，市场是作者创造的，雷人剧成功了，原因也不一定就是你们分析的那样；《士兵突击》当年能出来，现在也能出来。”王海鸰只希望在创作时能有一个安静的环境，“尽量不让自己听到各种乱七八糟的声音”，不靠命案、不靠吵架、不靠乱爱，平静地以人物命运和丰满性格来打动观众，“如果荧屏都是没有过渡的大喜大悲、没有铺垫的死去活来，观众就算被这些东西暂时抓住，看完也会失望，这就是形成边看边骂的根本原因。”
