真诚批评胜于吹捧
李成生
近日，《文学报》推出“新批评”专刊，目的是“打破文坛、艺坛批评沉闷的状态”，倡导“真诚、善意、锐利”的新型批评。事情缘起北京大学中文系副教授邵燕君的一篇文章，此文对《古炉》“处处逆着读者的阅读惯性”提出了中肯的批评。中国作协副主席、报告文学家何建明说：“这种对文学负责的态度，哪怕是有一点点进步，都要充分肯定。”
这些年来，文艺批评已经严重“变味”，一部文学作品、一个剧本甚或一出戏的诞生，无论其有多少艺术感染力，有多少思想内容，“评论家”们都是一致喝彩，搜尽溢美之词，似乎这些作品都完美无瑕，无懈可击，语言中“大作”、“力作”、“扛鼎之作”、“大师之作”等等词汇充斥其间。
而事实根本不是这样：有的“巨著”出版不到半年，便可以到旧书摊低价收购；有的“大戏”只为评奖生产，观众只有两种人——领导和评委，被斥为“自娱自乐”。文学界更是“圈子”多如牛毛，甲刊只编发乙刊作家的作品，然后互相吹捧，几至肉麻的程度。这些“大家”们在圈内玩得不亦乐乎，结果是作品越来越失水准，读者观众日渐稀少。
中国报告文学学会副会长李炳银认为，批评家需具备批评的能力，这种能力建立在对知识的积累和良好的文学素养上。在他看来，现在的大量批评文章只是对作品进行简单的解释，“没有味道的东西也要挖掘出味道来，没有特点的东西也要找出特点来”。中国社科院文学研究所研究员李建军指出：“批评只需要经验的积累和比较的视野，然后就可以判断出一部作品的好与坏”。
由此看来，不是什么人都可以当文艺评论家的，除了学识以外，更重要的是他不被“人情发言”所累，在敢讲话的同时，还要敢讲真话，做文艺评论家是需要担当的。总之，真诚的批评胜于虚伪的吹捧，正如《文学自由谈》杂志副主编黄桂元先生所言：“深刻的片面强于肤浅的全面”。
