3、笔下清新，与纳兰性德并称
顾春一生写作不辍，涉及诗、词、小说、绘画等创作，尤以词名重文坛。
《名媛诗话》说她“才气横溢，援笔立成。待人诚信，无骄矜习气，唱和皆即席挥毫，不待铜钵声终，俱已脱稿”。况周颐在《蕙风词话》中谓其可与纳兰性德并称：“曩阅某词话云：‘本朝铁岭人词，男中成容若(纳兰性德)，女中太清春，直窥北宋堂奥。”其词精工自然，略无刻画痕。尤善构架意境，切近真情实景。“近代女性词家，南有吴藻，北得顾春，可谓双峰耸翠，闺苑不寂寞也”。顾春《天游阁集》中既有题画诗，也有题画词。其题画诗代表作主要有《题李晞古秋涉图》《题春山霁雪石画》《自题梅花便面》《题倪云林清閟阁图》《寄古春轩老人自画菊花》等。先看第一首：
乱石枯藤积水边，疏林叶净晚秋天。
寒滩欲济无舟楫，如此风波不可前。
李晞古，即南宋著名画家李唐，善画山水人物。此图写秋日徒步过河。顾春观画既赏其画，又投入自己的思想感情，她为画中萧瑟凄凉之景所打动，不免为深秋过河的行人担心，于是对他发出不
可前行的劝告。此诗前两句写景，突出衰飒之境，是铺垫；第三句点题目之“秋涉”；结句突然一转，生出新意。这正如其友人沈善宝所评：“太清诗结句最峭。”(《名媛诗话》卷八)其《题春山霁雪石画》取材颇有特点。“石画”，得名于石上纹理天然形成的画。由于它并非真画，呈现在观赏者面前的景物似是而非，往往需要人的想象来补足。这便为诗人题画留下了无限空间。其诗是：
碧山如画自天成，陡涧春融雪后冰。
昨夜东风吹梦醒，晓霞烘染一层层。
诗中所写紧扣“春山雪霁”四字，首句写碧山如画，浑然天成，应“石”字；第二句写春日雪融，山涧水满，点“春”字；结句写朝霞满天，点“雪霁”。而最耐人寻味的是第三句，东风吹醒了冬眠的大山，如晓梦初觉，看一切景物都很模糊，意境蒙眬。这正是表现石画景物不确定性的恰切手法。另一首《自题梅花便面》也是好诗：
风帷小影抱寒梅，忽讶低枝近水开。
不许飞花惊鹤梦，月明人逐暗香来。
此诗化用宋代诗人林逋“梅妻鹤子”之典和其诗《山园小梅》诗意，浑然无迹，并用拟人手法写梅，既有诗人的感情投入，又赋梅花以生命，颇为巧妙。
和题画诗相比，顾春的题画词更具特点，其佳作主要有《江城子·题日酣川静野云高石画》《步蟾宫·自题画扇》《金缕曲·自题听雪小照》《醉翁操·题云林湖月沁琴图小照》《凄凉犯·题〈秋窗染翰图〉》《惜黄花·题张孟缇夫人〈澹菊轩诗舍图〉》《早春怨·题蔡清华夫人〈桐阴仕女图〉》等。先看《金缕曲·自题听雪小照》：
兀对残灯读。听窗前，萧萧一片，寒声敲竹。坐到夜深风更紧，壁暗灯花如菽。觉翠袖，衣单生粟。自起钩帘看夜色，压梅梢，万点临流玉。飞霰急，响高屋。 乱云堆絮迷空谷。入苍茫，冰花冷蕊，不分林麓。多少诗情频到耳，花气薰人芬馥。特写入，生绡横幅。岂为平生偏爱雪，为人间留取真眉目。阑干曲，立幽独。
这首自题画词着重写“听”、“看”和“想”，先是写听雪，“寒声敲竹”，暗写雪；再写看梅，“压梅梢，万点临流玉”，也是写雪，而不点“雪”字；最后是想象中的场景：“乱云堆絮迷空谷。入苍茫，冰花冷蕊，不分林麓。”这又把“雪”与“梅”融为一体，雪之清净，梅之芳洁，寄托了词人淡泊高雅的情怀。然后把“听”、“看”、“想”中一切景与情都落到诗和画上。而结尾处一点，点出“雪”字，则豁然开朗，境界全出：“岂为平生偏爱雪，为人间留取真眉目。”“雪”可以使一切丑类无处遁形，“雪”可以还人间的清白，“雪”更可以透出一个人的美好节操。到此，全词的意境陡然提升，使我们似乎看到了这位女词人冰清玉洁的襟怀。此词旨雅意远，切近真情真景，我们不仅可以看出宗室才女的生活情状，而且反映了她高雅脱俗的精神境界。（刘继才）
