三
诗是语言的艺术，词也是语言的艺术。诗词的语言不仅应该是精练的，而且更应该是富有音乐性的。仅从这一点说，杜甫是文学史上最成功的诗人，而柳永则是最成功的词人。杜甫对诗律的刻意关注在他的一些诗句中也有所表露。如：“诗律群公问”(<寄沈八丈”、“遣词必中律”、“文律早周旋”、“晚节渐于诗律细”等，而且他把诗律的作用看得很高：“思飘云雾外，律中鬼神惊”。杜甫对丰富五律的表现力、七律和排律的成熟、七言拗律的创造作出了贡献另外．杜甫也尝试运古人律，或在古体中间用律句，打破古、近体界限，或用平易的语体写绝体诗。这些都是整个文学史上其他的诗人所无法比的。如果仅就对词体的使用与创造而言，柳永也绝对是文学史上的第一人。柳永熟谙音律，故能运用音乐节奏不同和曲式变化，改制、创制了许多新的词调，尤其是大量慢词长调的创制，成为词的发展史上的里程碑。可以说，词发展到柳永，才使得音乐的谐美和文辞的流畅达到了真正的融合。正如清人陈锐所说：“词源于诗而流为曲，如柳三变，纯乎其为词也”。
杜甫以诗见长，柳永以词见长．但诗与词之间并不是不可融合的。比较二人的作品，我们可以发现柳词对杜诗造句法的积极踏袭，以及柳词对杜诗意境的敷衍和发展。试举几例：
A1：乘兴兰棹东游。
B1：老夫乘兴欲东游。
(A为柳词，B为杜诗。下同。)
A2：多情自古伤离别。
B2：生离与死别，自古鼻酸辛。
A3：忍把浮名，换了浅斟低唱。
B3：不堪只老病，何得尚浮名。浅把涓涓酒，深凭送此生。
A4：高柳乱蝉嘶。
B4：晚凉看洗马，森木乱蝉鸣。
A5：触处繁华，连日疏狂。
B5：著处繁华矜是日，长沙千人万人出。
A6：陌上夜阑，襟袖起凉飙。天末残星，流星未灭。
B6：凉风起天末，君子意如何?
A7：至今无限盈盈者，尽来拾翠芳洲
B7：佳人拾翠春相问。
A8：艳阳景，妆点神州明媚。
B8：竟将明媚色，偷眼艳阳天。
除了语句上的踏袭,柳词对杜诗的写作手法也有借鉴，其中最典型的是铺叙手法的使用。喜用铺叙手法是杜甫与盛唐其他诗人的一个主要不同之处，元稹就曾指出杜诗“铺陈始终，排比声韵，大或千言，次或数百”的这一特点。柳永创制大量慢词长调在很大程度上是建立在使用铺叙手法基础之上的。北宋的李之仪就已指出：“(词)至柳耆卿，始铺叙展衍，备足无余”。柳永在使用这一手法时，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界．如《定风波·自春来》、《满江红·万恨千愁》等；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化，如《雨霖铃·寒蝉凄切》、《夜半乐·冻云暗淡天气》等。这种表现手法极大地拓展了词的写作领域，对词的发展有开拓之功。
综上所述，尽管柳永在总的文学成就上远不能与杜甫相比，但二人在作品的史学价值、女性题材作品中所反映出的男女平等思想、造句法及铺叙手法的运用方面还是有许多相似之处的。
作者：于年湖
