一部电影成为话题应是幸事，看法两极实属正常。一般观者都比较感性，会说出最直接的感受，如我哭了，又如我睡着了。而专家则不同，洋洋洒洒的大文，说得引经据典条理分明，而且也都击中命门。问题来了，就是发现对于两极的意见，我们都觉得言之有理，颇以为然。例如，一方说《一代宗师》摒弃匠气，导演言在此而意在彼，是超凡脱俗的诗意电影；另一方则说它高耸入云却不着边际，只是一堆零散的华美碎片。
最近有人批评《乡村爱情故事》，本山大叔说的一句话，证明了他本人就是武林高手老丁。他说专家说得都对，只是老百姓爱看（大意）。的确，一部作品到了老百姓那里就剩下看不看了。作为学术研究当然要分析，然而一经面世又怎么经得住分析？
有些作品被分析得头头是道，但是没人看或不好看，有的一分析简直什么都不是，但却受到欢迎，像周星驰的“无厘头”怎么分析？观众也是爱憎分明。最典型的骑马舞，根本没法分析，结果就是人人想跳人人想笑。当然票房高的作品未必真那么好，而没票房的作品也并非没有价值，这是另外一个问题。我年轻的时候在剧团当创作员，当时都是写些好人好事，但同样害怕开讨论会，一讨论一分析，用现在的话说，创作人员全跪了，所有的努力都是白费。时至今日，成熟的影视公司来谈故事谈剧本，就一句话：好东西，咱们就谈价格吧。有些公司或艺术总监开始分析，认真写了几大张纸，我在心里已经放弃了。
这就是文艺作品的整体性问题。它若是棉质的、丝绸的，一目了然。若是化纤或尼龙也是一摸就知道。至于它的产地、厂址、设备、技术创新等等我们就不管了。犹如我们都知道《一代宗师》不完整，有缺憾，结构支离破碎，人物有始无终，但是我们仍然爱它的唯美、精良、极致缥缈。
又如接地气这个词，本身就是万能的安全意见，祭出后我等编剧无从辩驳当场瘫软。每个人对接地气的标准都不一样，不统一就是伪标准。科幻片要营造可信的氛围，素材都来自当代或当代意念，那也叫接地气。问题是好戏真的都接吗？《少年派》、《一代宗师》接吗？只有婆妈剧民工剧世俗无美感就是接吗？文艺作品来自生活也来自心灵，是否能够触动人和感动人才是唯一重要的。（张欣）
