今年暑期档的国产电影上演着去年同档期的故事——“小丑当家，烂片走红”。如果说去年的“当家烂片”是孙健君的《富春山居图》和郭敬明的《小时代》，那么，今年的“当家烂片”就是邓超导演的《分手大师》和郭敬明导演的《小时代3》。
“小丑当家”，并不是从戏剧角色分类上定位电影，而是从美学品格上定位电影。它是指近年来的国产电影，无论其剧中主要人物是否丑角，都表现出丑陋拙劣的电影品格。它们的卖点，就是变态卖萌和自我作践。比如，在《分手大师》中，邓超主演的“分手大师”在全片的表演是由一系列“没有底线的恶搞”组装起来的，这个角色不仅扮相肮脏，而且表演猥琐。
所谓“烂片走红”，是指缺少基本电影技术、用杂碎拼凑的方式完成的影片，却怪异地成为“吸金力强大”的票房大片。最新上映的《小时代3》，不仅重复了《小时代》标明的郭敬明电影的一切突破电影底线的“品格”——情节零碎、角色虚假、煽情臆症和病态炫富，而且具有比后者更“烂”的姿态。在《小时代》中，4个女主角尽管空洞平庸，但还各具角色心理定位。然而在《小时代3》里，导演如患上失忆症，让这4个“时代姐妹花”在126分钟的片长中，重复表演着泼妇变脸的闹剧。
我以为，“小丑当家”，逐丑扬丑，竞相比丑，导致了国产电影审美品质的持续而严重的下滑。“烂片走红”几使国产电影市场沦入逆向淘汰。即，电影生产不再以电影创作实力为竞争条件，而以打造非电影化的“票房号召力”为竞争条件。今年的《分手大师》和《小时代3》无疑是去年《富春山居图》和《小时代》票房成功的衍生产品。它们前赴后继，破坏了国产电影市场的准入机制和评价准则。
“导演郭敬明”就是在当下国产电影“小丑当家、烂片走红”生态培育的一个“恶的硕果”。《小时代》的票房成功，完全不懂电影为何物的郭敬明不仅从中尝到“小投入大回报”的甜头，且获得了“导演不需要电影能力”的技术确认。比较《小时代》和《小时代3》可见：《小时代3》中，郭敬明如锈铁漆新一样，将前者剧情作了草草的改装。前后两部影片具有同样的开头——4个女主角做时装秀，和同样的片尾——4个女主角在大雪中表现“四姐妹同心相助”。郭敬明将126分钟的真人剧情片拍摄成为杂碎卡通片，因此观众看到了堪称病态的自恋自炫。
“小丑当家，烂片走红”既因国产电影市场发展加速，相应的监管体制跟不上，更因整个社会近年来大文化持续“低俗求娱乐”。同时，国内电影批评是被市场严重整合的——批评要么为市场雇佣，要么失效。总而言之，体制残缺和批评去势，使国产电影在市场化转型中坠入了“小丑当家，烂片走红”的陷坑。这个畸形的电影生态，不仅催生着邓超、郭敬明式的以作践电影的方式抢占国内电影市场红利的“票房导演”，也使国产电影凭借票房虚高而沉醉的拒绝国际电影视野的自娱自乐。 (肖鹰)
