快评
过誉也是一种伤害
《琅琊榜》靠口碑逆袭收视，从一个极端又走向了另一个极端。各种关于构图的技术解读、服装道具置景的深究，还有关于情节连贯、有铺垫有伏笔的惊叹，最终结论是将《琅琊榜》捧上了“亘古未有”的神坛。我们最容易犯的错误是：往死里夸，不得要领；往死里骂，一无是处。好在，《琅琊榜》的制片人、导演还足够清醒，没被夸晕，诚如其所说，这部剧只是回归审美的常识，而没能落到历史的实处是大遗憾。
这个遗憾，在很多观众尤其是年轻观众看来是不以为然的，恐怕很多人还特别欣赏这种架空历史的格局，天马行空有什么不好，何必非要老学究似的追求字字句句有史有证？《琅琊榜》原著是一部相当有人气的网络小说，单作为故事看相当精彩，但改编成剧就不一样了，导演李雪说，筹拍时首先要解决的问题是将故事嵌入进具体年代，才能实现各方面的从无到有。往具体里说，服饰穿戴礼制建筑，混搭了不细究也罢；然而往更深入说，一个时代有一个时代独有的风貌，人的精神气质、行为方式与当时的历史环境以及外在呈现的服饰、建筑都是统一的，这要如何混搭起来？禁不住细看细想，处处都会不伦不类。记得王世襄的徒弟回忆王世襄甄别古董不用看细处，一眼过去望其气，元代的东西和明代的东西气韵不同，更不是现代人可以仿制得出来的。说来有些玄，但的确如此。
回到古装剧，唐代富足强盛，所以金粉艳丽，女人着装大胆开放，素雅再美也不伦不类；魏晋战乱频仍，人才会有今朝有酒今朝醉的肆意豪放，推崇真性情；而宋明以后，城市、商业兴起，人们的日常生活器具才越来越精巧细致。由此说，《琅琊榜》没能把年代落到实处，不是小遗憾，细节处想再考究些便无所依凭了，且与整体的精神气质难统一和谐。从器物推及人，就像饰演靖王的王凯所说，靖王对梅长苏那种纵然不为帝王也甘为君抛头颅的赤诚友情只能存在于想象，进入到现实中是无法理解的。《琅琊榜》里一番让心之向往的正气风骨，赤子之心在中国古代是确实有过的，但架空历史后，精神也跟着由实变虚，空成了理想。
有评论说，《琅琊榜》的成功还可以为古装正剧带来一丝希望，使得正统的、规矩的、严肃的东西看上去也有了打通年轻观众审美的可能。的确如此，这部电视剧以唯美的意境吸引年轻人，但后来种种关于画面技术的深挖却是过誉，过誉也是一种伤害，对细节的过誉会让人忽略真正值得关注的东西，模糊了中心，聚焦于边缘。
诚如导演李雪所说，当年拍摄《温州一家人》、《钢铁年代》、《闯关东》也都是如此构图画面，为什么没能入年轻观众法眼？因为题材，《琅琊榜》融入了传奇、武侠、权谋、偶像才得以走进大众，毋庸置疑，权谋是最吸引人的，古有《三国演义》，今有《雍正王朝》、《甄嬛传》。从这个角度看，《琅琊榜》最值得称赞的地方在于，它最终是要超越权谋，格调清朗，梅长苏的归来不仅是复仇，靖王的夺嫡之心也不是登基称王，他们要的是一个清白，要在当朝翻案，要让老皇帝承认冤屈忠魂。想来，看完《琅琊榜》，观众不会大呼一口气得出一个厚黑的结论，比如不算计的人生是走不长的；或会感觉天清气朗，为人处世是有底气从善从心的。
本报记者 金力维 J187
