虹影
享誉世界文坛的著名作家、诗人、美食家。中国女性主义文学的代表之一。代表作有《饥饿的女儿》、《K——英国情人》、《上海王》、《上海之死》、《上海魔术师》等、诗集《沉静的老虎》等。现居北京。六部长篇被译成30多种文字在欧美、以、澳、日、韩和越等国出版。许多作品被改编成影视作品。2005年获意大利“罗马文学奖”。2009年被重庆市民选为重庆城市形象推广大使。
记者手记
第一次给“脂粉阵里的英雄”——陌生的虹影发短信，她很快从北京回复我：请采访很荣幸。寥寥六字，透出川妹子的爽快。记者拨通她的手机，一口柔润温婉而略带重庆乡音的普通话女声传来，她答应了邮件采访，并告知了两个邮箱。中间几天因为记者比较忙碌，没有及时把问题发给她，她很细致地发短信询问：没收到你的信。当记者把问题发到两个信箱并短信通知她后，很久没见回音，生怕她没收到，就打手机，第一次没人接，第二次接通时，传来虹影幸福而急切的声音：我在香港办私事，没带电脑，下周二15日回北京。周遭嘈杂的氛围中，有个小女孩稚嫩喊妈妈的奶音特别清脆，那个小女孩就是虹影刚两岁的女儿。15日凌晨1点半钟，虹影迅速地回复邮件：“我从香港回来。看到你的信。非常感谢。请等我几天，反正你要到下周一才能用，对不对？我等你很久，你也要等我才是。”高兴中透露出些许孩子气。19日跟虹影打手机时，她熟络地称：亲爱的，我在重庆签售。她回忆，80年代经过武汉好多次，但一直没好好玩，写完《K》后，专程去过武汉大学等地玩耍过，当时方方陪着，她特别喜欢武汉，尤其是热干面，感觉到武汉很像山城重庆。她的声音温柔而暴烈，一如她的文品为人和远行之必要。
关于家丑外扬：白刀子进去，红刀子出来
记者（以下简称“记”）：新书以卑微而顽强的“好儿女花”俗称“指甲花”命名，要表明什么寓意？
虹影（以下简称“虹”）：根据我母亲的小名来的，我把它作为一个书名有两个意思：这个《好儿女花》对我们的母亲而言，我们做儿女的不管是好还是坏，我们都是好的。相对于母亲而言其实也是这样的，不管我们的母亲是坏还是好，对于我们儿女来说，母亲永远是好的。
记：你原名陈虹影，为什么去掉陈字？“火狐虹影”是自况吗？
虹：因为我有两个父亲，姓哪一个都不对劲，还不如姓自个儿的。自喻为火狐是因为从前在伦敦家中花园有一条火狐常来访问我，她不甘驯养一心自由的精神，深得我心。
记：从《饥饿的女儿》到《好儿女花》，你的自传体小说都是勇于自剖甚至自揭伤疤，中国人讲究家丑不外扬，这种浩大的勇气来自何方？
虹：评论家葛红兵说我是用一个刀子在对自己进行解剖，我是白刀子进去，红刀子出来。他说我跟其他那些自恋的女作家不一样，我想我起码从来不自恋，虽然我很爱自己，在写作品的时候我从来不这样。我想谁会对自己这么下得了狠心，会对自己动起刀子来了，没有一个人会这样子，起码是很少数的人。在中国文坛上或世界文坛上，也很少有人这样的。
我的勇气来自：我想告诉我的女儿，我的母亲就是她的外婆是怎样一个人，她的母亲也经历了怎样的一个生活。我想中国人跟西方人在家丑，在这方面有不同的看法，而西方人根本不会觉得这个会有什么，他们认为真实的表达了生活，再现于生活，把文学想传达的意义表现出来就是最好的，而中国人是从来不会把这个家丑外扬或者是揭伤疤，我们都认为是一种羞耻或者是耻辱。我想这个是观念上的不同。我这么做，是创时代之先河，而且打破这个传统。
记：在《好儿女花》中我们看到，最亲的人伤你最深，写出并发表这部小说，你是对自己的一个自我救赎吗？你不再怕源源不尽的内心伤痛吗？
虹：是的，为了自我救赎。如同我前言所说，这本书是关于我自己的记忆，是关于我母亲的故事，那些长年堆积在我心里的黑暗和爱。
在写这本书的过程中，我看见了母亲身上的印记，我自己身上的印记，你也可以认为是悲剧的源头。在这儿，我借这个采访，再次想说一句话：请读者最好不要对号入座，我想就读书而读书，你从这本书得到了什么就是我想要的，你从这本书对待你的母亲或者是你的家人有不同的态度，真正跟他们沟通或者是真正的懂得爱，使这一家真正像一个家一样的，让我们可以在大风大浪之后回到这么一个安静的幸福的港湾。是这样的一个意义。
