上映13天，票房4亿元，中国观众对《全球风暴》已经够友好了。特效勉强过关、剧情太多套路，让《全球风暴》在北美的票房“仆街”。如果灾难片一直这么不求上进，相信用不了多久中国观众也会厌烦这一口。
《全球风暴》“给地球穿上外衣”的戏剧设定，让人想起“给长城贴瓷砖”这类异想天开的说法。当然，把地球真的当个球全面包裹起来的，不是什么织物，而是密密麻麻的被统称为“荷兰男孩”的气象卫星。
但故事缺乏一个可信的基础：这些气象卫星是如何能够操纵地球气候的？它们怎么可能像安装在地球外面的按钮开关，想要明媚的阳光普照，抑或诗意的小雨霏霏，通过电脑联网卫星，随便点几下按钮就能实现，这未免有点小儿科。失去科学解释，会让观众觉得幼稚。
副总统想上位，雇黑客黑进“荷兰男孩”，肆意制造自然灾害，并嫁祸总统，幸亏一对特工恋人及时发现了阴谋，并在地球全面陷于“地质风暴”的最后一秒，重启了系统，挽救了人类。这种编剧套路，观众已经在《白宫陷落》《伦敦陷落》等各种“陷落”电影里看得太多。既然超级密码只有总统才有，那么副总统是如何控制“荷兰男孩”的？对此《全球风暴》也懒得给一个合理解释。
在毁坏著名城市与地标建筑方面，《全球风暴》走的又是全面模仿《2012》路线。给东京来场冰雹、给孟买来场龙卷风、把迪拜由沙漠变成海啸中心……诚然，这些画面场景在观赏性方面还有点吸引力，但失去优质故事的支撑，看过即忘。
在中国的票房，《全球风暴》全面压住了另一部科幻电影《银翼杀手2049》。但就电影的品质感、内涵性、人文寓意等方面而言，《银翼杀手2049》是完胜《全球风暴》的。之所以《全球风暴》票房领先，还是因为它较为符合观众对于灾难片的期待，更具眼球效应，更有节奏快感。
说起来灾难片这一类型作品，自2009年《2012》公映之后，就一直没有什么进步。当年《2012》能够成为话题电影，是因为它是在“玛雅预言”这个大IP基础上，很好地利用了人们的“恐慌心理”，再加上迎来第二次青春的3D技术。现在回头看《2012》，也不过尔尔。
在想象力方面的另辟蹊径，使得科幻电影力压灾难片。《云图》《超体》《地心引力》《火星救援》等，都大受欢迎。灾难元素已不再是科幻片的重要构成，创作者把视线从地球灾难引开，投往更遥远的星际。同时，山崩地裂等灾难场景也让电影人感到索然无味，通过科幻片来打开人类内心的黑洞，或传递某种哲学观点，才是他们推崇的最新潮流。
灾难片再按《全球风暴》这个路数拍下去，恐怕市场会继续萎缩。如果灾难片不能敏感地找到慰藉观众心灵的方式，而只在“视觉奇观”方面做文章，那么这个类型的电影早晚会走进死胡同。 韩浩月
