2010年1月，《青衣张火丁》出版。这本画册将《锁麟囊》、《春闺梦》、《荒山泪》、《白蛇传》、《江姐》等9出张火丁的程派青衣戏目，按照正式演出的顺序定格成4万张照片，再从中精选为一套画册。出版人张立宪说，自己想以图片为主，记录这个年代的京剧到底是什么样，青衣又是什么样。张立宪说：“张火丁的表演几乎就是我想象中程派青衣该有的样子。许多戏迷都评价张火丁‘是天生的青衣。’以简胜繁，以静制动，以柔克刚，这也正是程派的精髓。遍观当今京剧舞台，这样懂得克制和收敛，不过分、不刻意的演员，已是非常少见了。”所以他希望记录下她巅峰时的艺术成就和表演状态。
三考戏校落榜，15岁才以自费生身份进入天津戏曲学校，用行内眼光看，张火丁“坐科”太晚了。直到现在，唱武生的哥哥张火千说：“小时候我觉得她真不行，挺笨的。”但他也承认，可能就是这些特别的磨炼，给了张火丁不同于其他演员的气质：内敛，淡定，台上台下都守得住一份清净。
1993年拜程砚秋先生弟子赵荣琛为师，两三年时间，张火丁从一个“什么都是渺茫的”、始终在寻找出路的年轻演员，唱成了第一个自组工作室的“程派第一票房青衣”。前不久在北京长安戏院演出，戏票提前一个月就售罄。她的戏迷，人称“火迷”，以年轻人居多，喜欢她扮相美、身段美、水袖美、唱腔美，也着迷于她台下的那份清冷避世。中国戏曲学院教授、戏曲理论家傅谨评价：张火丁可能是她的同门里最懂得收敛与节制的一位，而恰恰因为懂得“度”的把握与控制，她能够举重若轻、游刃有余地把程派唱腔里那些前人未曾充分发掘出来的细微之处，展现在观众面前。
张火千说，火丁这个人比较纯粹，“小时候她更简单，不爱说话。现在谈谈戏什么还行，剧本啊，导演啊，这些方面她有想法。别的方面，比如说电视台要做访谈，‘艺术人生’，还有‘鲁豫有约’，她都不肯去。”
台下的张火丁，比台上装扮好的样子更干净，清汤挂面，不施脂粉。听说要拍照，她显得有点紧张，“我不喜欢照相。”她说。她说话的声音并不像舞台上那样沉郁，温和轻柔，语速很慢，每说一句话，尾字上习惯有一个小停顿，带出一点淡淡的韵白味道。
“既在戏里，又在戏外”
三联生活周刊：什么时候开始很确定自己适合唱青衣？
张火丁：在天津戏校的时候，花旦也学，武旦也学，梅派学得最多，张派也学过。到毕业那年才接触到程派，觉得这个声音、这个旋律，特别打动我。1989年，我确定专攻程派青衣。
三联生活周刊：你学戏的过程并不顺利，从什么时候发现也有了一批追随自己的戏迷，在舞台上有了自信？
张火丁：这个是慢慢积累，也说不清楚具体在什么时候。要说自信，到今天我也不自信，刻苦练习一直伴随我走到今天。
三联生活周刊：除了演出和练功，有没有其他爱好？
张火丁：我没有太多的爱好，有时看看书和报纸。我看的书都是人物传记，主要是戏曲界的。晚上我基本不出门。
三联生活周刊：京剧呢，有没有你喜欢的角儿，特别想去看的戏？
张火丁：我最喜欢、最崇拜的，就是我的老师赵荣琛先生。但我没有在剧场看过他的戏，我只是跟他学戏，主要靠录像带。
其他派别的剧目，我喜欢《白蛇传》，所以把它改编成了程派戏。改编现代京剧《绝路问苍天》，演祥林嫂，主要是红线女老师推荐，我也想开拓程派戏路，要说有多喜欢，也没有。这个角色近于老旦的扮相，从形体和直观上不占优势。程派戏很少，祥林嫂这个角色的成功给了我信心，程派也可以塑造不同身份、不同性格、不同扮相的角色。
三联生活周刊：你的气质在戏曲演员中显得很特别，似乎跟俗世的东西很有距离感。你也极少在电视台的晚会戏曲表演中露面，比如“春晚”。
张火丁：我这个人，跟家人在一起感觉很轻松，但在外面会紧张，尤其是出席一些活动的场合。对我来说，一出戏完整唱下来，我可以慢慢进入角色，可那种晚会的片段演唱我不习惯，会非常紧张。后来再有人要我去，我就拒绝了。
三联生活周刊：如果不经常露脸，会不会影响发展？
张火丁：因为这个性格，我确实得罪了很多人，包括曾经培养过我的人，2008年我选择到学院来当老师，少了很多这样的事。
三联生活周刊：你去教书了，张火丁工作室没有了，会不会影响你的演出机会？
张火丁：观众有需求，我如果想演，机会还是挺多的。我们一场戏下来，唱念做打，比歌星的演唱会要累很多。现在我把演出减少了，基本每一场都能保证质量。
三联生活周刊：你这么安静内向，但到台上表演的时候却收放自如，心里会不会有时觉得很冲突？
张火丁：跟老师学戏时，他对我说过一句话：“既在戏里，又在戏外。”
