如同当今高校各类专业考试屡屡出现代考现象一样，作家雇请“枪手”替自己赶写作品的现象也早已不是什么新鲜事。但近段时间以来，畅销书作家海岩被指雇佣枪手进行小说创作事件仍被炒得火热，可见，大众对作家的“诚信”问题是绷紧了神经予以关注。
事件缘起于一位名叫“祥子”的人不久前在网上爆料，称海岩有一个写作班子，而他自己也是这个班子的一员；而海岩的新作《舞者》也是由一位北京舞蹈学院毕业的男孩“捉刀”的。海岩也许是“气”不过了，不愿“在沉默中死亡”，于是对外展示了《舞者》厚厚的一沓手稿，回击“祥子”。
海岩是否有借助此事为自己的新作造势的嫌疑，我们不得而知。事实上，诚如海岩自己所言，“多年以来，关于我统治着一个创作团队的传闻一直就有，我始终当个笑话来听”，既是权当“笑话”，又何必在这个时候如此“较真”呢？
显然，在这场口水战中，“枪手”是引爆舆论的关键词。
在当今的电视剧编剧行业里，编剧请“枪手”代笔自己挂名的现象已是公开的秘密。不仅是在编剧界，整个文学界都是如此。作家枪手，造就了近年来的一项“新职业”。也许是“枪手”一词始终与社会道德相挂钩的缘故，才让人觉得作家群体被逼上一个尴尬的境地。
其实，大可不必如此惊讶。在市场经济大潮流下，人的观念总是会发生变化的，“作家枪手化”既然存在，就必然有适宜其“生长的土壤”。对于枪手（有人称之为“影子作家）而言，他们所要完成的只是“受人钱财，替人消灾”的“职业使命”，只是这种使命换来的是金钱而不是名声。为他人做嫁妆的悲哀，固然让枪手们有种郁郁不得志的感慨，但在名人强烈的自我意识的压制下，放弃名声也是一种生存方式。
小说家斯金纳（Quinton Skinner）就曾充当兼职枪手。他说：“我叙述的不过是别人的故事。坦率地说，我宁愿要钱而不是名。”而在中国，一些电影学院的学生做枪手——替投资方或大牌编剧撰写剧本，大多为了两个目的：实践与挣钱。
人们常感慨法国大文豪大仲马的“海量生产”，著作等身，殊不知，不少以他的名字署名的著作并不是大仲马自己写的，而是通过自己的写作班子（有能力但却成不了名的人）来完成，以满足读者的需求。
众所周知，大仲马所处的那个时代，商业化已日趋发达，他的海量生产固然使自己名利双收，也让他的枪手们“丰衣足食”，但就整个社会效应而言，他在最大程度上满足了读者的需求，“雇请枪手”的行为并不影响他在人们心目中的地位，毕竟，读者最渴求的是好的作品，而不是“谁写的”。
打个比喻，牛奶总是出自奶牛的身体，对于喝牛奶者来说，他们首先关心的是牛奶的质量，然后才会去关注是哪头奶牛出产了这种奶。
