近日，赵本山透露一段往事：在与宋丹丹都觉得对春晚没有信(听歌)心的时候，两人曾经多次策划逃跑，“我怂恿宋丹丹，要不宣布春节期间去美国看儿子，要不干脆往墙上撞一次，这样就可以以受伤住院为由不参加春晚。我也可以义正言辞地宣布我的态度——‘没有宋丹丹搭档，我一个人演不了小品’。”赵本山并承认2007年春晚之前宋丹丹将去美国看望儿子的消息是策划的。
有人对此发表评论说，在多少人削尖脑袋都想挤上春晚这条演员走红、爆名的“终南捷径”的时候，赵本山却千方百计予以“逃避”，甚至以“造谣”来拒绝参加春晚，虽则不排除有“廉颇老矣，尚能饭否”之嫌，然而，作为一名老艺术工作者，这种对艺术负责、对观众负责的精神却让人十分景仰和钦佩。(6月30日红网《不妨宽容赵本山的“造谣”？》)
其实，倘若说赵本山的不惜以“造谣”来逃避春晚是属于对艺术负责、对观众负责的话，又何尝不是在对自己的名声负责？更何况，“刘老根大舞台”在满洲里首场演出大获成功，以及电视剧《刘老根》、《马大帅》，影片《落叶归根》等的不俗业绩，既排除了“廉颇老矣，尚能饭否”的可能，也充分揭示了“终南捷径”的强大威力，适时地退出与逃避，又何尝不是“江郎才尽”，“见好就收”的尺蠖之道呢？
纵观本山大叔的春晚作品，除了戴着顶歪歪帽，走着“别林”步，唱一首变了调的《小草》，以一位龙钟老太太与现代生活本应格格不入，却似水乳交融的巨大反差，赢得了观众会心的笑意；还有《昨天、今天、明天》通过白云黑土这对老夫妇生活的变迁，讴歌了改革开放给人们的生活打来了巨大变化，赢得了广大观众的共鸣之外，那些拿残疾人开涮，展示骗子愚弄老百姓的智慧实则骗术的东西，能够跻身春晚本来就让人瞠目结舌，只不过本山大叔以及其所选择的搭档的确具有精湛纯熟的表演技艺，将小品人物刻画得入木三分，才掩盖了小品选材的巨大缺陷，屡次三番夺得了“表演奖”而已。除此之外，还能让人推崇其什么呢？
一个泱泱大国，近十个亿的观众(毕竟不是所有的人都观摩春晚)，在为本山将范伟忽悠得一瘸一拐而不得不中计买拐买车而哄堂大笑的时候，有没有想过有多少肢体残疾人正在摩挲着自己的病腿残肢黯然落泪？房价高居不下、药价贵得离谱、手机漫游费原是暴利、孩子在家乡呼唤着在异乡打工的“电话”妈妈、黑煤窑黑砖窑役使着猪狗不如的奴隶等等，有多少题材可以讽刺鞭笞挖苦嘲讽？又有多大的天地可以展示本山、丹丹的表演造诣？当这一切都成为“敏感”题材而被春晚拒之门外之后，肢残人已经被哄堂大笑过了，难道还继续发掘聋哑人、弱智人的笑料不成？
“台上一分钟，台下十年功”不假，然再好的表演功力也离不开一个经得起推敲的本子。虽然赵本山是一位老演员，表演起来轻车熟路、随手拈来，但年年要“生产”出让观众接受的“新产品”，台台要表演出让观众捧腹的好节目，本子的质量尤其重要。“我们用一种形式娱乐了二十多年，重复欣赏、重复快乐要没审美疲劳也难，只有尽量做到创新和突破。”而在绞尽脑汁都很难“突破”的时候选择“逃避”，明明白白的“江郎才尽”又有什么值得“十分景仰和钦佩”的呢？
本山大叔、丹丹小姐的表演造诣如果是一座巍峨的大厦，那么，类似《小草》、《昨天、今天、明天》这样的本子，就是那支撑大厦的土地，《卖拐》、《卖车》等等只是沙滩。既然依靠着少许土地众多沙滩而耸立的大厦已感觉到丝许的危险，高处不胜寒而萌生退意了，我们是继续忽悠他(她)们尽量往高处添砖加瓦好呢，抑或是让其夯实基础再作打算好呢？我想答案应该是很清楚明白的。
