在2009年春晚，赵本山靠自己在春晚20年的资源积累，强势推出自己的徒弟小沈阳，带动的不是小品 艺术的提升，而是对他的娱乐产业"刘老根大舞台"在全国商演的"火红"营销。近一年来，小沈阳所领衔的"刘老根大舞台"的低俗商演，已经招致了全国普遍的舆论批评。然而，赵本山不仅在2010年春晚"老树不倒"，而且媒体聚焦的就是"赵家班团体上春晚"的新闻炒作。春晚的口碑已经降到最低，但"赵家班"却成为舆论兴奋的焦点，成为娱乐市场的唯一赢家。败了春晚，兴了赵家班。看春晚，就是给赵家班捧场。我们找不到理由要给赵家班捧场。
肖鹰说，从美学的角度看，一个健康的展示国家文化发展状态的综艺舞台，应当是多元化的，多风格的，而且要给人积极向上的精神和高品味的艺术追求。但是，多年来，春晚节目虽然在形式上保持着"多样性"、"开放性"，实际上在编导重心和舆论导向上，都产生了严重倾斜，即在节目类型上重心严重向小品倾斜，而在小品中严重向赵本山倾斜，结果导致了4小时春晚，就看午夜前半小时的"赵本山小品"的"春晚铁律"！但是，在连续上春晚的20年中，赵本山的表演，不仅在艺术形式上缺少丰富发展，而且在表演内容上日益走向虚假和忽悠。2009年的小品《不差钱》，价值取向不仅不符合主流意识形态，也违背健康的社会伦理。可以预见，如果"赵家班团体上春晚"，不仅2010年春晚彻底倒广大民众的味口，而且其延后影响势必加重当下zhongguo娱乐文化低俗化的倾向，在2009年的下滑基础上，2010年zhongguo娱乐文化将全面"走低"而"愚乐至死"。从赵家班"刘老根大舞台"的日常商演来看，他们的表演节目内容和表演手法都过于低俗，甚至恶俗。我们当然应当以最宽容的原则来看待赵家班的"愚乐表演"，甚至可以说"它有人看，就可以演"。但是，正如电影要分级一样，赵家班的"愚乐表演"合理存在的地方是"刘老根大舞台"，而不是引导主流文化走向的"央视春晚"。"赵家班"为什么这么火？就是因为"春晚搭台，赵家班唱戏"。
早在去年，肖鹰教授就曾向本报记者表示，赵本山选择"走低"的"愚乐商演"路线，根源在于赵本山及其团队在当代文化发展中缺少必要的现代文化基础和文明觉悟。赵本山和赵家班成员都是低文化出身，没有接受过高等教育。他们失去了乡土文化的根基，又不能接受先进的都市文明，只能以低俗的方式和内容来媚俗、取悦都市观众。赵本山作为这个团队的"掌门人"，他2009年以来的所有公开言论都借口"二人转是粗野的艺术"反对提升演员的文化教养和表演艺术，用他的话说，就是"害怕文化"、"害怕高雅"。只知道观众需要快乐，不知道观众需要文明。因此，"三低"(低艺术、低文化、低格调)就成为赵本山经营"刘老根大舞台愚乐商演"的"不二法门"。
娱乐文化表演不应板起面孔来说教，但是必须坚持健康向上的文化品味。同时，一个好的艺术家应当知道自己的局限性。肖鹰认为，周立波的表演就是一个很好的例子。周立波的表演很好地坚持了现代国际都市文化的品位，较好地表达了他对于都市文明的理解，而且他的表演在口头艺术上达到了较高的艺术水平。再者，周立波恪守了地域文化的自觉，他坚持自己的表演"不过长江"，但实际上他的影响力却已经在全国蔓延。
