许多人说，现在的小品越来越不招笑了，越来越让人无法发自内心地去笑了。小品“病了”，到底是什么原因导致小品出现这样的“症状”？本报今日推出系列报道——“探究小品的昨天、今天和明天”第二篇。
演员、创作者和导演都很稀少
曾担任2008年、2011年和2012年央视春晚语言类节目总统筹的国家一级编剧王宝社认为：“现在小品演员、创作者和导演都很稀少，赵丽蓉老师、高秀敏老师去世了，宋丹丹也不演小品了，男演员又有几个是被大家都认可的？真正懂小品的编剧就更是微乎其微了。这是为什么？因为到现在也没有身份。这就是我想说的第一点，社会地位的缺失。
王宝社说：“2007年，我当过央视春晚语言节目总统筹，筹备2008年春晚时，就深深体会到，搞晚会什么节目都不缺，就缺喜剧作品和演员。有很多写小品的编剧，你问他是写什么的，他自己都会羞于说自己是写小品的，而会说自己是写电视剧的或者电影、话剧，说是写小品的他自己都会觉得低人一等，没有受到认可。搞小品创作的难度其实要难于话剧等艺术门类。
喜剧小品教育缺失
提到小品遇到的第二个问题，王宝社认为是教育的缺失。全国戏剧、艺术、影视院校中开设喜剧专业的不多，培养出专业的喜剧表演、创作人才又能有多少？王宝社认为，喜剧小品教育的缺失使观众只认可“小沈阳”，其实，蒙羞的是艺术院校的专家学者。王宝社认为，即使开设了喜剧专业，授业者也难寻找。 “演小品的难度超过电影、电视剧、话剧的难度，一个好的小品演员可以去演话剧、电视剧和电影，但是一个好的话剧演员、影视剧演员未必能把握好一个正在直播的小品。 ”
小品理论缺失
王宝社说：“这么多年来，我没看到过一本有关小品理论的书，没有这门艺术的理论延续，也没有类似小品培训班之类的机构出现，小品只是在每年春节的时候与大家见个面，之后就等着来年吧。 ”
王宝社认为，喜剧也可以有精密的计算和逻辑推理的。 “喜剧应有喜剧思想、喜剧理论和喜剧结构。喜剧不光只有包袱，还要有完整的戏剧架构。单纯看果戈理的喜剧，没有一句话能让观众乐的，但是纵观全剧，人们便会沉浸在一种巨大的喜剧场中。现在有些人不去认真研究这些理论，只是看有没有‘包袱’，这是一种学术之危。 ”。
专业精神缺失
著名喜剧演员潘长江是春晚的常客，对于小品面临的问题，他昨日接受本报记者采访时说：“我觉得不能说小品没市场了，只是好的作品越来越少了，能展示小品的平台越来越窄了。现在的小品演员也面临青黄不接的现状，像以前我们东北的赵本山、黄宏、巩汉林和我可以说是代表不同特点的人物，那时候在春晚剧组打磨作品，一住春晚剧组就住个半年、几个月的，现在的年轻演员谁还能做到呢？很多人到了年节都有其他演出，谁还会专门为春晚在剧组住上半年？越来越多的演员会在过年过节时去多个晚会串场增加收入。而且参加春晚的压力是相当大的，排一个小品要夜以继日地练，可有时倾注了全部心血的小品会被毙掉。这种心理压力只有参加过春晚的人才会理解。但是现在的一些年轻人也不把上春晚看得太重了，所以不会像我们之前那样还有那股冲劲儿。 ”
平和缺失
zhongguo曲艺家协会副主席，辽宁省文联副主席崔凯认为，创作者心态不够平和、太浮躁也是导致小品出现问题的原因之一。他说：“喜剧作品创作不能急功近利，为了上春晚，不断改动自己的剧本，这是一种非常难受的感觉。 ”
崔凯说，春晚对于剧本的要求是：3句台词一个小包袱，10句台词一个大包袱。 30秒钟让观众笑3次。节目时间最长不超过10分钟。 “这不符合艺术规律。为了搞笑而搞笑，笑成为第一标准，小品成为搞笑的手段，流于滑稽，所以春晚小品是格式化的。 ”崔凯也担心，由于春晚框住了创作，小品正向滑稽剧、闹剧的方向发展。此外，现在一些作品不接地气，不走进生活，不踏踏实实地搞创作，而作品很多来自网络的段子，为了创作而创作，可能一年能写出很多作品适合不同晚会，但却出不来精品，这些都是问题所在。 ”
王宝社说，这些缺失，会导致缺失更深层次的文化色彩，比如优雅的乐观、高尚的幽默和由衷的喜气。如果这些缺失不能解决的话，小品真的会自生自灭了。 □本报记者/肖 杨
