zhongguo当代艺术，不是对西方亦步亦趋
zhongguo当代艺术的发展，伴随着从边缘到主流的一个过程。李向阳说，1996年上海美术馆经文化部和上海市政府批准举办的第一届上海双年展被很多人视为zhongguo当代艺术的转折点，可谓对zhongguo当代艺术的一次极大认可，如今上海当代艺术博物馆的筹建则又迈出了更大的一步。“在日新月异的当下，我们的艺术样式不能仍停留在传统的梅兰竹菊、花鸟虫鱼上。我们固然需要传统，可传统不是把奶奶的旗袍拿出来往身上套，而是把经纬抽出来重新织成新衣服。”他认为面对当代艺术，怕与堵都是没有用的，倒不如为它们建立起一个话语平台和艺术系统。
“zhongguo当代艺术的原始萌动源于自1985年而始的‘85新潮’，很长一段时间，它其实是在西方的牵引下发展的。不少作品是以纯形式、纯语言的方式存在的，甚至不乏被利用的zhengzhi波普，这些都不利于zhongguo当代艺术的发展。”李向阳认为上海当代艺术博物馆的筹建是肩负着某种使命的，让zhongguo当代艺术健康发展，实现当代艺术zhongguo化、zhongguo艺术当代化，输出zhongguo当代文化价值观，树立zhongguo当代文化的国际话语权。“一方面，我们希望引导传统艺术如zhongguo画走向当代发展，突破种种禁锢，以更ziyou多元的手法和媒介进行创作，使其具有清新活泼的时代气息和实验的、探索的当代精神；另一方面，我们希望引导源自西方的zhongguo当代艺术立足本土文脉和传统资源，形成真正的zhongguo方式，而不是对西方当代艺术的翻版，不唯西方的马首是瞻，逐渐扭转zhongguo当代艺术创作对西方亦步亦趋的局面。”
展览篇 上海双年展“重新发电”
上海当代艺术博物馆将以周期性大展——2012（第九届）上海双年展作为开馆展览。从上海美术馆迁址上海当代艺术博物馆，上海双年展也迎来最好的时光：展场空间是往届的三倍，展览时间是往届的两倍。
位于南京西路325号的上海美术馆是“跑马场”旧址，代表对本土殖民文化的反思，位于花园港路200号的上海当代艺术博物馆是“南市发电厂”旧址，被誉为民族工业的摇篮。这一迁址不仅是位置和体量上的改变，同样也是双年展自我定位的更新和提升：要在全球一体化格局中，让东方文化主动出击。
关注面对共同体的能量
在zhongguo社会从单一追求经济指标向寻求精神文化全面进步的发展思路转变过程中，上海双年展也发生了主题的深刻推进与转向。“重新发电”被定为本届上海双年展的主题，从对于资源与能量的重新探究开始，聚焦于场所的能量、记忆的能量、意志的能量、理解的能量，最终面对共同体的能量。这一主题的形成和上海双年展的迁址、上海当代艺术博物馆的创建息息相关，它天然地对应着对原南市发电厂、世博会“城市未来馆”的改造和重启。
上海当代艺术博物馆这座建筑的文脉，内在地包含了继往与开来，涅槃与再生等一系列议题。它曾是城市能量的发动机，是物理能量的发电，今天则转而成为城市思想的策源地，变成文化能量的发动机。这样的变迁，充分调动了城市的记忆和世博的资源，形象地表达了上海双年展和当代艺术博物馆作为思想策源地、能量发动机的意义。和世界上其它工业遗址改造项目一样，热电厂建筑功能的重新定位和开发，并不只是废旧资源的再利用，而是整个城市生态的反思和重新设计。
对外寻求，向远方寻求，可谓古往今来人们获取能源的主流方式，并不时引发出能源战争。事实上，另一些能量来源的方式值得重提，那便是从共同体的关系中寻求能量，就像从前寒冷的冬季，并不总是烧煤生炉子取暖，而是互相挤靠。能量不是等待被发掘的秘藏，而是来自共同体意识。本届上海双年展关注的即是从共处的方式中孕育出来的能量，那些“发电机型”的艺术家们和知识生产方式。世界各地都有这样的一批艺术家，他们不只是用物品的生产来消耗资源，而是把他们的工作作为发电机，向他们所处的网络输出能量。他们建立自己的共同体，探讨能量的分享、转化和配适、共振和放大，在他们的活动中诱发出社会环境内在的活力。他们工作在田野、街头和社区，将个人的创造性劳动编织在社会能量的重组之中，为此随时准备突破现有的艺术概念与体制。这些具有总体艺术倾向的艺术工作，贯通了个人与群体、他者与自我、劳动与创造、日常与奇迹，都将是本届上海双年展关切的核心。
据了解，本届上海双年展“重新发电”的主题将由“溯源”、“复兴”、“造化”和“共和”四个板块诠释。这四个板块分别关注作为社会动员者的艺术，作为历史的重访者与重写者的艺术，作为能量的变压器与转换者的艺术，以及作为社会组织者的对话和交往的艺术，以此形成一条主题链。
