本报记者 高小花 通讯员 宋娜娜
“我写了一本关于竹刻扇骨的书，对45位历朝历代竹刻大家进行了解读，终于在上个月出版发行了。”石路街道信记社区居民杨君康说。谈及手里这本140多页、10万字的《竹刻扇骨鉴赏》，今年71岁的杨君康说，这本书是2012年开始写的，一直到今年才完稿，自费8万元出版。杨君康说，希望这本书能够在传承宝贵的竹刻技艺中起到启迪作用。
杨君康虽然已是竹刻界的泰斗，但他却很谦逊。杨君康1944年出生于上海，刚上初中就写得一手好字。1963年，一腔热情的杨君康争着到了苏北东辛农场。“虽然当时生活条件非常辛苦，但即使在难以忍受的劳动之余，我还是紧握笔杆。”一次偶然的机会，杨君康从同学那里借来了一本《怎样刻印章》，便开始了篆刻的启蒙之旅。在农场的16年时间里，杨君康可以说是苦都吃过了，但从没消磨他的艺术创作之心，在苏北贫瘠的土地上积累了大量有血有肉的作品和素材。
1980年，杨君康获准返城回苏。虽然工作生活一直不得安宁，但他依然与竹刻艺术不离不弃，利用业余时间醉心创作，因为各项基本功扎实，创作得心应手，即使临摹优秀作品也能做到形准刀准，刻出原作品神韵。“我自绘自刻，能刻出浮雕效果，这都是得益于多年画素描头像、人体练就的犀利目光。”杨君康得意地说道。
杨君康的竹刻作品遵循前人所说“唯艺术贵在创作，自应跳出窠臼，刻前人所未刻，新题材原在天地间，端在善于取耳”的原则进行创新，创作了“张大千到敦煌”、“徐悲鸿在嘉陵江边”、“傅抱石造化为师”等阳文笔筒，人物造型都揉进了西洋素描技法。杨君康说，他最得意地一幅作品是“齐白石立像”扇骨，可谓是写实传神。虽说是大器晚成，但厚积薄发让杨君康这几年进入了艺术创作的鼎盛期，不断地参展参赛，获得了业内的广泛认可。2009年，《草圣张旭》留青搁臂作品在全国第十一届工艺大师精品博览会上获得金奖，2013年还被收入zhongguo嘉德秋拍目录。
从2008年开始，杨君康就陆续将自己对竹刻的一些研究、体会发表于各类报纸。杨君康说，以往有关竹刻的书籍比如《竹人录》、《竹刻小言》等书，有一个共同特点是半文半白，但是他要写的书一定要通俗、明白，不故弄玄虚，让新“竹人”一看就懂。“虽说是竹人写竹书，应该不难，其实不然。有些竹刻大家的资料记载只有近百字，极其简略，如何介绍他，又不违背历史事实，实在伤透脑筋。”但是倔强的杨君康并未退缩，反复阅读这近百字的简介，思索如何入手，并多次跑到图书馆查阅有关资料。另外，杨君康尽量把这些竹人的轶事写进去，做到学术、知识、趣味并重，让人一窥竹人的丰富人生，不至读来枯燥。
“写书虽然辛苦，但却给我带来了很多知识和感悟。”杨君康说。“虽然也有人说这些钱干点啥不好，何苦呢？我不这么看，钱可以用来享受，但它却买不来可传承下去的价值。”杨君康坚定地说。
