一个作家，关注一本小说，我特别感动。”迟子建面对面前几百位大部分是站着一个多小时的读者们说，写作已经成为她生活的一部分，和她的生命相依相伴，写作的笔是她的隐形伴侣，“生活中很多东西会离我而去，但是我的笔一定会跟我走到地老天荒。”
这位将“年过半百”挂在嘴边的女作家面对众人时毫不避讳提及自己的年龄。不知是阅历使然，还是《群山之巅》的写作让她体会到内心的转变。“这一瞬间，我在五十岁的年龄，发现以前看见的都是我能看见的，现在，我看见了那看不见的。”迟子建说，自己写完这本书的一刹那有一种告别的不舍，“写完《群山之巅》我就特别想倾诉，但也不知道对着什么倾诉，我想在50岁写完这部小说的节点，做一个总结。”
从第一部长篇小说《树下》开始二十多年来，在持续的中短篇小说写作的同时，每隔三四年迟子建就会回归长篇小说的写作，她的《伪满洲国》、《越过云层的晴朗》、《额尔古纳河右岸》、《白雪乌鸦》等作品都是受读者喜爱的长篇作品。迟子建说，有的作家会担心生活有用空的一天，而她却没有这种担忧：“虽说春色在我面貌上，正别我而去，给我留下越来越多的白发，和越来越深的皱纹，但文学的春色，一直与我水乳交融。”
作家迟子建的长篇小说新作《群山之巅》在北京图书订货会上和读者见面。熟悉迟子建的人都知道，这位为人低调的女作家在各种文学活动中都难寻踪影，今年51岁、写作超过30年、出版过80部作品的迟子建第一次因为出版小说举办新书读者见面会。大嗓门的迟子建说话声音洪亮，也带着东北人的直爽：“我不是特别喜欢这样的场合，为什么决定来？因为《群山之巅》对我来讲是重要的，读者看过以后就会知道。”
迟子建被评论界称为“zhongguo当代最好的女作家之一”，是“少有的短篇、中篇、长篇都写得好的全能型作家”。这次的全新长篇作品《群山之巅》距迟子建获得茅盾文学奖的《额尔古纳河右岸》已过去十年，距上一部大受好评的《白雪乌鸦》也已有四年多。这次，这位生活在东北的女作家再度将深情悲悯的目光投向zhongguo北方苍茫的“群山之巅”，讲述在那里发生的勾人心魄的人间故事。
这部长篇花费了迟子建最多的心血，写作此书历时两年，其间两度因剧烈眩晕而中断。家人担心她的健康，曾不许她再写下去。“这个小说确实写得很不容易，从写作到出版这两年间我身体不大好，确实有点呕心沥血的味道。”当她最终写到小说结尾那句“一世界的鹅毛大雪，谁又能听见谁的呼唤”时，“我的心是颤抖的”，迟子建说，“写完这本书我似乎情绪得到了一种宣泄。”
“在这样的时代，大家还在关
“群山之巅”就是小人物的尊严
《群山之巅》是一部贴近现实的长篇小说，它比《额尔古纳河右岸》更苍茫雄浑，比《白雪乌鸦》更跌宕有致。“生活不是上帝的诗篇，而是凡人的欢笑和眼泪”，《群山之巅》中的众多卑微的小人物，他们“怀揣着各自不同的伤残的心，却要努力活出人的样子”，“群山之巅”就是小人物的尊严。
文学评论家李敬泽在读后感叹“泪点低”，“有不少地方让我感到心很酸，感觉要绷不住了，要流泪。” 李敬泽点出，在这个时代，我们发明了无数的技术手段，每个人都有手机，都是为了听到别人的声音，“但其实我们也很可怜，天天慌里慌张地说，其实内心明白一件事，却不愿承认我们根本听不到别人的呼唤，自己的呼唤发出去，也没人听见。”李敬泽说，“幸亏这个世界上还有像迟子建这样的作家，让这些沉默的生灵发出声音。”
迟子建对自己作品的描述是，这是一个由于当下城市生活中某些法规的执行，在一个遥远的山村引起震荡的故事，其中写到了每一个卑微地活着的人的艰难，他们内心的理想和信念，还有人和人之间依旧存在着的温暖。“我们的社会生活不会因为你生活在一个小镇，就变成一个世外桃源，生活的每一个侧面在这个小镇的人们身上都体现出来了，所有的痛苦、喜乐、哀愁都出来了。”迟子建说，“到了第七部长篇小说，我个人对自己写作还是满意的，无论是对结构，还是对自己想要表达的东西，都在20万字的篇幅里呈现出来了。”
迟子建认为，不同的题材就要用不同的方法去写，《白雪乌鸦》是散开的方式，而《群山之巅》是倒序的环形叙述的方式。“每一个细节的引出是有故事的，在一个20万字的长篇里面，你要把想表达的东西放大，每一个细节，每一个情节，每一个道具都是不能浪费的。写与当下生活有千丝万缕的作品是一个挑战，所幸我把它完成了。”本报记者 陈梦溪
