苗阜和王声的相声被观众称为“新文哏”，他说：“我和王声的表演风格受影响最大的有三个人，李伯祥先生的表演节奏，马季先生对相声的概念，还有苏文茂先生对相声内容的填充。你看像我们的《满腹经纶》《学富五车》，明显有苏先生的影子。相声是表演的艺术，它不是背段子的艺术，苏先生塑造了温文尔雅的典型人物、典型性格，一下能让观众记住。”苗阜透露，他现在正在创作相声《歪批三国志》，也是对苏先生的一种致敬。
李菁 于无声处说相声更难得
相声演员李菁得知苏先生去世的消息后，也十分惋惜，他对京华时报记者说：“苏文茂先生的艺术风格独树一帜，也是我要求我的团队里的演员在创作时的一个重要标杆。可能现在由于大家的生活节奏，包括生活习惯变化了，很多年轻演员愿意在他们的相声段子里以包袱密度为主，而不顾主题，不顾故事结构。”
“其实，你看看苏先生的作品，现在拿回来听，还是听得津津有味，但是他的包袱密度并没有那么大，他是靠语言魅力和语言技巧来支撑整个作品，从专业角度上讲，恰恰这个是更难的，而添密集的包袱相对简单一些。”李菁也希望现在的年轻演员，多一些这样的创作思路，能多一些这样好的作品出来，同时也能出一些拿得动这种作品的好演员。
被问及苏先生的艺术风格对自己的启发，李菁说：“苏先生的作品，我听得非常多，也很欣赏这样的创作方向。我在表演时也追求这样的风格，包括我的师父师胜杰先生也是这种风格，从语言上来讲，语言要美。老先生有句话叫‘于无声处说相声’，就是说在没有包袱的地方，你的语言处理恰恰是更值得注意的，不要随意就说过去。现在大家对于这样的语言技巧的掌握，并不是很过关。”
李菁表示，他们这代人学相声时，苏先生年事已高，就不怎么登台了，“平常台下有幸见过几次，老先生人非常好，也很和气。”
