核心提示：《红梅记》原为明代周朝俊所作传奇，后为京、昆以及诸多地方剧种改编演出，或称《红梅阁》，或称《李慧娘》，或称《游西湖》（或《游湖阴配》），多以《放裴》（或称《救裴》）一折名声较著
《红梅记》原为明代周朝俊所作传奇，后为京、昆以及诸多地方剧种改编演出，或称《红梅阁》，或称《李慧娘》，或称《游西湖》（或《游湖阴配》），多以《放裴》（或称《救裴》）一折名声较著。全剧写南宋权相贾似道泛舟西湖，侍妾李慧娘偶见书生裴禹，失口赞叹“美哉少年”，因而遭贾似道杀害。总兵之女卢昭容春日登楼眺望，折梅吟咏，见裴生在墙外攀枝，心生爱慕，以梅枝相赠。贾似道见昭容貌美而欲强纳为妾，裴生冒充卢府东床而至贾府为昭容拒婚，被贾似道囚于书房红梅阁中。慧娘鬼魂夜入阁中与裴相会，救其脱险，并现形怒斥贾似道的凶残暴戾。贾似道后兵败而死，裴生则考中探花，得与昭容完婚。
大家比较熟悉的可能是1981年上映的京剧电影版《李慧娘》，由苏州市京剧团演出，胡芝风老师饰演李慧娘，詹国治老师饰演裴舜卿，许鸿良老师饰演贾似道。《李慧娘》一剧作为“鬼戏”曾在文-革时期大受批判，苏州市京剧团在风波初定之时便率先复排此剧，可谓魄力不小。其实，京剧原先便有《红梅阁》一戏，旦角戏份较重，唱做兼备，民国时期沪上名角贾璧云、小如意的演出受众较广。此剧也是赵燕侠老师以及李玉茹老师的代表剧目，前些年上海京剧院的熊明霞搭档金喜全进行了复排，影响也相当不错。
昆剧《李慧娘》则是孟超于1961年改编创作的，剧情精炼，曲词优美，颇受好评，90年代时还被列于《zhongguo当代十大悲剧集》之中。昆剧本砍掉了卢昭容这条线，集中叙写了李慧娘和裴禹之间的故事，同时也没有将裴生与李慧娘强行拴成爱侣，而是充分保留了原作中的悲剧色彩，格调颇高。剧中有意突出了李、裴二人的爱国意识与斗争意识，也为当时的zhengzhi背景勾勒出了鲜明的轮廓。1961年8月，此剧由北方昆剧院首演于首都舞台，李淑君饰演李慧娘，丛兆桓饰演裴禹，在当时影响较大。
《游西湖》一直都是秦腔的重要保留剧目，剧中把李慧娘和卢昭容两位旦角的事迹合二为一，并处理成与裴生有“剪不断、理还乱”的爱情纠葛，缠绵哀怨，情致动人。全剧以《鬼怨》、《杀生》（即《救裴》）两折声名较著，《鬼怨》一折唱做兼备，长达两分钟的“卧鱼”常常令观众叹为观止，而《杀生》一折中的“吹火”绝技亦是相当精彩。苏育民、田德年、杨金凤、刘易平、马蓝鱼、李应真、胡正友、郝彩凤、蔡志诚等秦腔表演艺术家都曾在该剧中扮演过主要角色，现今还活跃在舞台上秦腔名家也大多曾演出过该剧。
该剧在越剧舞台上看似名声不是很著，其实也曾出现过多个版本。1953年，当时在芳华越剧团的尹小芳老师曾排演过《红梅阁》一剧。1955年，合作越剧团上演了《绿衣人传》，剧情与之相同，由戚雅仙老师和毕春芳老师主演。1958年，飞鸣越剧团的陆锦娟老师也曾排演过《红梅记》。相对而言，西安市越剧团1959年演出的《红梅记》影响似乎要大些，剧中保留了李慧娘和卢昭容双旦，由高剑琳、姚月红、许瑞春、曹玉珍几位老师主演，后由胡佩娣、张明芬、胡申棉、童莲芳老师复排，《放裴》一场还袭用了秦腔中的“吹火”绝技，在越剧舞台上可谓别开生面。胡佩娣老师还曾搭档史济华老师演出过《放裴》一折，陈飞与徐标新也曾合演过该折。十余年前，绍兴小百花越剧团也排演了《李慧娘》一剧，吴素英更是凭借此剧夺梅，使越剧舞台上的李慧娘一时名显。
很多剧种都会刻意削弱卢昭容这一条线，着重突出李慧娘与裴生之间的纠葛，而川剧《红梅阁》则在卢昭容这一支线索上，特别渲染了裴生摘梅遇艳的喜剧气氛，《摘红梅》一折更是素来为剧坛所乐道。2016年10月，王世泽老师凭借着一折飘逸灵动、潇洒自如的《摘红梅》，在上海国际艺术节的“600分钟600年——zhongguo戏曲经典名家盛荟”可谓迷倒众生，一时间吸粉无数。上海戏剧学院的郭晨子老师观看演出后不禁赞道：“好像闻到了梅香，好像‘看’到了嗅觉，一时想不出还有什么剧种、有哪个折子是诉诸气味的，而川剧小生能演出来爱情的香气！以花香勾连一见钟情、两情相洽，实在比酒更沉醉、更弥漫。”
此外，豫剧、晋剧、汉剧、粤剧、潮剧、蒲剧、扬剧、滇剧、婺剧、瓯剧、河北梆子、山西梆子等剧种舞台上的该剧目也都比较知名，各剧种间情节可能有所变动，然而也是各有各的精彩。在此就不一一展开了，希望各地方剧种的戏迷朋友们能多多给我们推荐你们所中意的剧目哦！
