白大成先生的“收藏”堪称老北京民俗“博物馆”
创制“华丽、动感”鬃人
“鬃人白”一炮打响
白：了解王氏鬃人的整体制作特点后，我就开始改造原有的制作工艺。我想让我的鬃人在表演起来能更接近舞台。从制作材料上，我开始用丝绸制作人物的服装，（以前用彩纸，颜色不能持久）鬃人服装更华丽，颜色更鲜亮。同时鬃人的脸谱与行头也都照着现实京剧舞台的样式加以改造，包括鬃人手持的兵器等等。另外我给鬃人加上了“腿”。前代鬃人的身体是一个“锥体”，我制作的鬃人是有腿的，就有了上代鬃人所没有的“动感”元素在里面，可以表现中国京剧中“亮相”这一姿势。这让我的鬃人更接近舞台表演与剧情，也就更接近舞台了。
“鬃人王”、“泥人张”、“面人汤”这是老百姓对民间技艺的一种认证。以前的艺人是通过庙会出售自己的艺术作品，顾客就经常用这种艺术品的名字加上民间艺人的姓作为一种称谓。1959年我开始学习制作鬃人，正式得到政府的批准来制作是在1960年。那个时候在中国美术馆的美术服务部有一个柜台是我的。
1964年，鼓楼恢复了庙会，请了当时各种民间艺术做一次大的展示表演活动。那个时候我的鬃人就受到了北京老百姓的关注，尤其是一些“老北京”。但不久后开始的“文革”又使得鬃人这门民间艺术陷入困境。
改革开放后，我的鬃人是最早接触市场的民间艺术，吸引了各国来宾的喜欢与关注。 1985年我帮着筹划了地坛庙会，组织了很多艺人表演，我自己也参与其中，渐渐地，鬃人又走入人们的视线当中，慢慢地，“鬃人白”这个名号就叫响了。
1999年白大成与他的鬃人在新东安市场“老北京一条街”正式“亮相”(图片由白大成先生提供 钟明翻拍)
1996年白大成应邀访问以色列参加以色列国际博览会 （图片由白大成先生提供 钟明翻拍）
1997年应法中友协之邀白大成带着他的鬃人赴法国交流访问（图片由白大成先生提供 钟明翻拍）
1997年在法国访问孩子们近距离体验北京鬃人（图片由白大成先生提供 钟明翻拍）
