在经过《人民文学》和《北京晚报》的连载，继中国香港版、中国台湾版相继问世之后，数易其稿、千呼万唤始出来的茅盾文学奖得主麦家的小说《风语》简体字中文版近日终于揭开了神秘的面纱。
《风语》内容简介
抗战时期，中国有三大秘密机构：日本的731部队、汪伪的76号院、军统的中国黑室，总部分别设在哈尔滨（东北）、上海（东南）、重庆（西南）。前二者是公认的臭名昭著的恐怖组织，后者则比较复杂，起初它是个反恐组织，旨在破译日本空军密电，全力扼制敌机对重庆的血腥滥炸；后来逐渐演变为半恐怖组织——复杂、离奇、神秘、阴暗是这个组织的面孔，即使到了今天，它的诸多史实依然鲜为人知。
本书著述的正是中国黑室的故事，主人公是一个惊世骇俗的数学奇人、天才破译家。他手无缚鸡之力，却令敌人闻风丧胆，谈之色变；他不识枪炮，却是那场战争中最大的战斗英雄；他在纸上谈兵，却歼敌于千里之外；他孤身一人，但起的作用却抵得过一个野战军团；他门外有重兵把守，抽屉里有各种保健良药，却依然命悬一线，命运多舛。
这是一个神奇的人，黑室让他变得更加神奇。他活着，就有更多的人能够幸免于死；他活着，就有更多的人要为他而死；他活着，就有传奇，就有故事，就有人世间最欢心的事、最揪心的痛。他是中国一代精英知识分子的代表，在历史的风云际会之中尽显热情与智慧，也深感无辜与无助。
风语，既是风的语言，亦真亦幻，又是风的声音，呜咽如泣……
不合时宜的文学“苦行僧”
对于中国的不少文学爱好者而言，麦家恐怕要算一个另类，如果没有他，可能很多人还是会把谍战、特情等题材的作品和传统意义上的文学作品一分为二地看待；但是，正是因为有了麦家的存在和其“谍战三部曲”的面市，人们才发现，原来在与智商较量的同时，作家同样可以让作品上升到人性的高度。就像麦家自己所说：“人性总在跟日常赛跑，但怎么跑都将注定会失败。这是我最关注的创作主旨之一。”
也许正是这份对自己的严苛要求，才使得麦家总能保有一份难得的清醒，即使是在众星捧月的发布会现场，他依然会冷静地表示感觉自己就像一个气球，很多人在吹，所以难免担心迟早有一天会被吹爆。此外，他甚至有些不合时宜地说道：“现在说得再好都没用，书要让读者检验。如果一个月以后我的邮箱里面有我不认识的读者，70%的读者认可我这本书，那时，我的心里才是坦然的。”
对于一个甘于成为文学上的“苦行僧”的作家而言，这样的表达既非文人的风骨也不是谦虚的客套。麦家告诉记者：“其实，一直吸引作家写作的动力，就是想与读者交流。”在他看来，一个陌路人，一个跟他素昧平生的读者，看了他的作品，在他的公共邮箱里留下自己的声音，无论是褒是贬，他都更愿意相信这些声音。
作为圈内人士，《人民文学》主编李敬泽认为这部小说是麦家的“野心之作”，并且一改麦家以往以“窄”取胜的写法：“它是宽的，人性于风云翻卷中展开无穷无尽的可能。”但他同时也表示连载麦家小说的过程痛苦不堪，因为得忍受麦家的偏执、痴狂——他总是在一遍遍修改文稿。出版方也表示，在出书前，他还又在连载稿件的基础上做了一个月的修订。
对自己的作品极尽苛刻一直是麦家的风格。当年，《风声》即将完成时，突然灵感袭来，他想到一个更好的结构，于是决定推倒重写。好友阿来知道后大呼不解：“麦家你是不是疯了，小说就要写完了，你还折腾什么啊！”不过，在创作灵感面前，麦家真的心甘情愿地成了“疯子”，他真的把几十万字的《风声》重写了一遍。
而在说到麦家的未来时，李敬泽则认为：“麦家的现在就是他的未来，我相信他没有什么令人意外的未来，因为我觉得这个人至少在文学的意义上，和《风语》的主人公差不多，他是莫名其妙地被文学，被他的写作，被他的那支笔所控制的人。”在文学这条路上，麦家还在苦苦追求，就如同小说的第一卷，截止到了主人公被转至一个类似黑室的隐蔽之地结束。麦家写道：这一天，就像一道黑色的屏障，一道染血的魔咒，把他的过去和将来无情地隔开——至亲的人纷纷死去，至爱的人生不如死……这样的结尾无疑为《风语》的后续内容和麦家的未来创作留足了悬念。
