“见者的书信”约瑟夫·博伊斯x白南准展览 开幕式现场 嘉宾合影
“现在艺术家们通常会独立工作，互不打扰。而在上世纪五、六十年代，约瑟夫·博伊斯和白南准却建立深刻的友情。他们（虽然）一个出生于首尔， 一位来自德国莱茵河畔，但情谊跨越了大陆，在思想、信仰和创作上进行充分地交流和碰撞，实现了一次次前卫的合作。”在今天开幕的双人展“见者的书信”上，特邀策展人格雷格·杨森说道。
“见者的书信”特邀策展人格雷格·杨森
作为昊美术馆（上海）2018年首个个展，展览的主角正是二十世纪影响当代艺术历的两位——约瑟夫·博伊斯和白南准。本次展览历时两年准备，力图呈现两位艺术家不同时代的创作观念和重要作品，同时展示两位创作生涯中的珍贵交集。
“见者的书信”特邀策展人金男洙
“博伊斯和白南准的作品都不那么好懂，但他们无疑是一个时代的先锋。”特邀策展人金男洙在今天的发布会上表示。
“博伊斯的作品难懂之处，首先在于他的母语是德语，要把作品的细节非常准确地翻译成中文是一大挑战；同时，它需要观众对当时的历史以及文化充分理解。”格雷格·杨森补充。
的确，要了解两位“不那么好懂”的重量级艺术家，先要看一张跨越几十年的年表：
约瑟夫·博伊斯
白南准
约瑟夫·博伊斯
1921年5月12日，约瑟夫·博伊斯在德国莱茵河下游的克雷弗尔德出生。
白南准
1932年7月20日，白南准在首尔出生。
1940年，博伊斯通过高中毕业考试，自愿加入德国武装部队。
1943年3月16日，博伊斯驾驶的飞机，在轰炸苏联克里米亚地区的基姆防空基地时，被敌方击落，舱内的战友当场丧命，而波伊斯则幸运的在颅骨、肋骨和四肢全部折断的情况下被当地的鞑靼人救了回来，并靠动物油脂、奶制品和毛毯恢复了健康。
1947年，博伊斯开始对人智学家鲁道夫·施泰纳进行研究。4月1日，进入杜塞尔多夫艺术学院，跟随约瑟夫·恩塞林和埃瓦尔德·马塔雷学习雕塑。
1953年2月22日至3月15日，博伊斯第一次举办个展。1954年，博伊斯从大学毕业。
1956年，白南准毕业于东京大学美术系，获美学、艺术和音乐史学会，完成了关于作曲家阿诺德·勋伯格的论文。
1958年，白南准在达姆施塔特新音乐国际暑期课程期间，结识美国前卫音乐家约翰·凯奇和韩国作曲家尹伊桑。1959年，完成革命性作品《向约翰·凯奇致敬》。
展览现场 作品《头之禅》
1961年，白南准受卡尔海因兹·斯托克豪森之邀，参加科隆大教堂剧院的演出《原创》，表演了《头之禅》《简单》和《第三号钢琴练习曲》。斯托克豪森在日记中写到：“他平静地走上舞台，但他的动作像闪电一样把观众震惊。他将黄豆撤向空中，豆子掉在观众席上，引起阵阵骚动。他又用纸把自己的脸裹起来，然后轻轻将纸揉皱，又隔着纸揉自己的眼睛，直到眼泪将纸弄破，他忽然大叫一声，将纸扔向观众席。”
在这场演出后，白南准认识了专门推介年青的实验艺术家作品的画廊老板罗夫·加林。两年后，加林支持了白南准的第一个个展。
1961年，博伊斯授任杜塞尔多夫艺术学院纪念性雕塑系教授。
1962年，白南准参与激浪派的行为演出“激浪派国际新锐音乐节”，演出《Simple Gently》,结识激浪派领袖人物乔治·麦素纳斯。同年，他将麦素纳斯介绍给博伊斯。
1963年2月2日至3日，博伊斯表演了行为艺术《西伯利亚交响曲第一乐章》和《两个音乐家演奏的乐曲》。
1963年，白南准在加林的别墅里完成首个个展。这场展览不仅使用了花园、顶楼和厨房在内的所有空间，艺术家首次将电视机改造为艺术的材料和媒介，完成作品《禅之电视》。
1964年，白南准离开德国前往日本，与电子工程师阿布修完成第一台机器人。同年，在第二届纽约前卫艺术节上，白南准与大提琴演奏家夏洛特·摩尔曼共同表演《原创》和《机器人歌剧》。
1964年12月11日，博伊斯完成作品《马塞尔·杜尚的沉默被高估了》，该作由德国第二电视台现场直播。
展览现场 作品《如何将一只死兔子解释画作》
1965年11月26日，博伊斯在德国施梅拉表演《如何将一只死兔子解释画作》。
1967年6月22日，博伊斯与约翰尼斯·施蒂特根创立德国学生党，11月更名为“激浪派西区”。两年后，博伊斯与学生和“激浪派西区”在杜塞尔多夫艺术学院合作运行“自由学院”，警察将他们逐出，学院关闭。
1969年，在纽约举办的艺术群展“电视作为一种创意媒介”中，白南准和摩尔曼在纽约一起表演了《活雕塑的电视胸罩》。
1971年6月1日，博伊斯成立全面公决直接民主制组织“自由人民倡议”。10月15日，与16位未被录取的学生占领杜塞尔多夫艺术学院的办公室。一年后，博伊斯被杜塞尔多夫艺术学院逐出，其教授席位被革职。
1973年，白南准作品《致敬约翰·凯奇》由纽约WGBH和WNET电视台联合制作和播放。
1974年，白南准创立“电子高速公路”。
1974年，博伊斯在纽约雷纳·布洛克画廊表演行为艺术《我爱美国，美国也爱我》。
1976年7月18日至10月10日，在第27届威尼斯双年展上，博伊斯作品《电车站》展出。
1976年，白南准个展“月亮是最古老的电视”在雷纳·布洛克画廊展出。
1977年，白南准与艺术家久保田成子结婚，并在第六届卡塞尔文献展上，与博伊斯、道格拉斯·戴维斯共同合作一场卫星表演。
1978年，白南准和博伊斯进行一场致敬演出《为了悼念乔治·麦素纳斯》，策展人为雷纳·布洛克。同年，博伊斯于杜塞尔多夫艺术学院的辞退事件被平反。
1979年11月2日，博伊斯生前唯一一次个人作品回顾展在所罗门·R古根海姆美术馆举办。策展人为卡洛琳·蒂斯德尔。
资料图片《7000棵橡树计划》
1981年11月10日，博伊斯向第七届卡塞尔文献展递交了《7000棵橡树计划》。一年后，开始实施种植计划。
展览现场 白南准第一件太空歌剧《早安，奥威尔先生》
展览现场 博伊斯与白南准合作完成的《荒原狼III》
1984年1月1日，白南准第一部太空歌剧《早安，奥威尔先生》进行卫星放送，实现了纽约和巴黎实时直播。同年，他和博伊斯在日本草月会馆表演了《荒原狼》。
1985年11月20日，博伊斯在德国慕尼黑市立剧院发表演讲《谈论自己的国家》，谈及社会雕塑的概念、生态行动的重要和迫切需要建立创意自由作为社会生活的基础。
1986年，博伊斯因心脏病离世。
1986年10月3日，白南准第二部太空歌剧《再见，吉卜林》通过卫星，实现首尔、东京和纽约的连线放送。
1988年，白南准在韩国国立现代美术馆上展出巨型装置作品《多多益善》，并在首尔夏季奥运会上，制作巨型项目、第三部太空歌剧《环绕世界》，并竖起一座由1003台显示器构成的巨型媒体塔楼《多多益善》，用来呈现众多艺术家的行为表演视频。
1990年，在首尔现代画廊中，白南准表演萨满教仪式的“Cut”,来追掉已逝的博伊斯。
1993年，白南准作为德国馆代表艺术家受邀参加威尼斯双年展，获金狮奖。
1998年，白南准受邀参加白宫举行的国家晚宴。在和时任总统比尔·克林顿握手时，他的裤子忽然滑落，这一场面被全球媒体记录下来，被赞誉为季候的激浪派事件。
2000年，在所罗门·R古根海姆美术馆举办个展“白南准的世界”，巡展至首尔湖岩画廊，以及罗丹画廊。
2006年，白南准在美国迈阿密的寓所逝世。
即便你不谙熟艺术史，看到这儿也能大致明了两位艺术家的生命轨迹：他们相差11岁，在上世纪五、六十年代因“激浪派”结缘。他们各自有非常前卫、鲜明的艺术观点与创作，同时也在有生之年完成过进入艺术史册的重要合作。而上述大多数代表作都在此次展览中得以呈现。
本次展览由三个部分共同构成。
展览现场 白南准作品《塔》和博伊斯的“橡树”
进入展厅后 一排时间年表叙述两位艺术家的人生轨迹
展览现场
展览现场 展出作品依次为白南准的《印度之门》《大象之门》和《蓝佛》
展览现场 白南准1990年作品《霓虹电视：按钮》 综合材料
展览现场 白南准1996年作品《奏鸣曲64》蚀刻、平板印刷和丝网印刷
展览现场 白南准1990年作品《移动的达摩之轮》唱片、磁带、电视摄像管、电视旋钮、磁带盒
展览现场 白南准1990年作品《国际通信机构》 布面丝网印刷
展览现场 白南准1989年作品《自画像》 综合材料 电视显示屏
展览现场 白南准的影像作品
展厅入口处放置着白南准2001年的作品《塔》以及博伊斯的“橡树”。穿越一道绵长的“时间轴”后，便进入了白南准的世界：既有早期的行为和影像作品，如1962年激浪派艺术节中表演的行为作品《头之禅》、1984年首个全球卫星设备直播的多媒体影像作品《早安，奥威尔先生》，也有绘画，如《自画像》（1989年），还有上世纪九十年代完成的大型装置，如《蓝佛》（1992-1996年）、《大象之门》(1994年）、《逍遥骑士》（1995年）、《印度之门》（1996至1997年）等。
白南准1988年作品 《博伊斯的声音》
展览的第二部分关注两位艺术家的多次合作，其中，核心作品包括1984年同演出完成的行为《荒原狼III》、白南准为纪念博伊斯而创作的文献 综合作品《博伊斯之声》以及作品绘画装置作品《博伊斯的声音》。
展览现场 图为博伊斯作品展区
第三部分——也是展览的二层空间，集中呈现博伊斯艺术生涯中代表性的行为艺术录像、装置、署名版数复制品、回顾性文献资料。其中创作于1970-1983年之间的7组玻璃展柜是该部分最能展现博伊斯“社会雕塑”艺术理念的装置作品;而行为艺术录像《欧亚大陆》和《如何向死兔子讲解绘画》也深刻传达了艺术家的理念。
约瑟夫·博伊斯，革命就是我们，1972，印在聚酯板上的照片海报，手写文字，盖章，191x100cm
约瑟夫·博伊斯，涂抹硫磺的锌盒（左）、涂抹硫磺的锌盒-被纱布塞住的角落（右），1970，锌皮，硫磺，纱布，64x31x18cm x2
约瑟夫·博伊斯，十字雪橇，1972，在PVC板材间的磷，金属夹子，44x44x0.8cm
约瑟夫·博伊斯，一场在伦敦当代艺术学会的音乐会，1975，唱片封套
约瑟夫·博伊斯，一号展柜，1970-1978, 210x221x49.5cm
值得一提的昊是，昊美术馆作为国内唯一系统性收藏约瑟夫·博伊斯作品及文献资料的当代艺术机构，提供了博伊斯展区的全部作品。
据悉，此次展览持续至今年5月13日。
