2017年12月16日，金钕个展“分身”亮相Hi艺术中心。这是金钕在Hi艺术中心的首个个展，也是自2014年以来，金钕作品的首次集中亮相。
金钕个展现场
展览展出金钕2013年至今，多个系列的22件代表作品，力图以清晰的发展线索，呈现艺术家整体的创作面貌。其中，金钕继“暖暖”之后全新系列“分身”中的6件作品也首次与观众见面。
在新系列作品中，金钕预设“分身”理念，借用男女共体的爱欲表现，来进行不同层面的自我观照。从形象看，男性与女性身体都有不同部位的相联，从这些部位出离的两个身体，彼此却不能分离，还有互相消隐的部分。同时，因男女共体的不同姿态体现着不同的情感。这时去看待男人女人两个主体共存，假如视为万物生长，里面一样有很多缠绕、纠结与矛盾交织在一起，经过多轮磨合、洗涤，最后形成特有的秩序。
金钕个展现场
金钕曾说起她在创作中想到的两个传说，一个是关于人生下来原来是雌雄同体的，后来被拆散了，于是终生都在寻找自己的另一半；另一个是独脚鸟，一生都在不停地飞直到找到另一独脚鸟才能互相依靠停下来栖息。她作品中出现的男女共体，主要想表达的信息是基于这样的传说。新作其中一件作品，男人和女人的形象用的是同一个人，两个人共存于一个躯体中，看起来是暧昧缠绵的，但也许是纠缠是压制，是一个人想把出离出来的灵魂摁回到自己的身体。所以爱欲内部更深层次的东西，恰恰需要我们穿透情欲的外衣去理解。
金钕 缠 2017 铸铜化学着色 50×50×120cm
不只是两性关系，人的情绪也总是如此复杂，当我们处在不同时期和成长阶段，对待很多事情的看法以及自身无时不刻都在发生变化。有些变化很细微，甚至不易觉察，却正是这些看似微不足道的东西逐渐改变了我们。艺术家处于相对平淡的生活里，把精力集中到创作时，所遭受的磨砺反而是更大的，每一个思考到每一次动手，中间可能都要经过不知道多少次的怀疑、否定到肯定，最后的呈现只是一个结果而已，而变化同样一直在发生。因此金钕新作中，还有一个很重要的主题，就是蜕变和羽化的双重意指，通往新生。
缠（局部）
诸如我们在她的新作中不断看到蝉和蛇的形象出现。蝉在传统文化中，一方面被寓为“品性高洁”的化身，《史记?屈原贾生列传》中说“蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外“;另一方面由于它的生物特性，羽化过程是一次又一次完全不同的转化，因此古人认为它是一种周而复始、延绵不绝的生物。商代青铜器上就有了蝉的形象，从周朝后期到汉代的葬礼中，都有在死者口中含蝉的习俗，象征着复活与永生。对金钕来说，蝉既是一种神奇的充满灵性又纯净的生物，更意味着一次次的新生。而蛇每次蜕皮，如众所周知都是一次脱胎换骨，反映在作品中就是从男人到女人的互化新生。金钕用这种方式给予我们暗示，每个人心中都蕴藏一股巨大能量，它们一旦迸发，就像两种性别的互相转化一样强大。金钕对蝉和蛇的运用，除了古意的借用，表达所有附着于人的外部形式对人产生的影响，可它们也是一层层终将蜕去的壳。
金钕 擎 2017 树脂&铅皮 60×80×250cm
擎（局部）
对于非常纯粹的雕塑艺术家来说，材质的不断实验和选择尤为关键。金钕曾一年砸掉十几件作品，就为了寻找最贴切作品的材质。早期作品她选择的类似肤色的树脂，用以贴近皮肤的温度;后来采用比较方便塑形的纸粘土，和粗造的铸铁，呼应自我保护和对未知变化的态度;新作以铸铜、铸铁为主，其中一件作品是树脂和铅皮，如果说金钕从前更多靠直觉感官进行创作，那么现在有更明确更坚定的东西，虽然内容依然有着种种冲突。
尤其要提到的，是新作中的纹身图样和盔甲造型，这种形式也是金钕在雕塑作品中的首次尝试，新作中有很多重叠出现的意像，诸如交配、蜕变、羽化，这是艺术家复杂的内心情感不断强化的需要。首先，盔甲以及纹身行为本身的生物性，带给她启发，它们均是模拟了昆虫和动物身体上的特性。其中，甲壳和花纹及保护色，是金钕在养独角仙后强烈感受到的，在强硬的盔甲下保护着的是稚嫩的身体。蝉也是这样，刚从蛹了钻出来的时候，娇嫩翠绿吹弹可破，就像刚钻出来的女人一样，或者一个刚冒出的念头，需要被呵护。盔甲在这批作品中的出现，除了为写实的雕塑增加一些仪式感，也是说两俱无论多么具像的身体，如果没有灵魂充实，它就是一个躯壳和皮囊。纹样的作用和古代盔甲有一定的传承关系，用来提示盔甲的特性。同时，每件作品局部都有跟主题相关的图腾纹样，如蝉和蛇在不同作品里的出现，图腾是对主题的又一提示。
金钕 分身 2017 铸铜化学着色 46×36×138cm
分身（局部）
在制作过程中，金钕还思考着昆虫化蛹和盔甲的关系、盔甲和蛇蜕的关系，如何在作品更紧密地结合主题去实现。纹身图样有主图，也有相应的延展，比如有的作品中有蝉的纹样，也有一些常见的普通纹样;比如出现双蛇交配的纹样，除了视觉上更丰富，更是为了切题强化形象寓意。纹样在身体的什么部位出现、出现多少?都有一一的精心考虑和设计。人体肩部和关节处的盔甲制作与处理，遵循着同一规律。
金钕 蜕 2017 铸铜着色 30×30×65cm
金钕 蝉 2017 铸铜化学着色 30×80×40cm
金钕 涌 2017 铸铜着色 30×30×80cm
金钕对于细节的处理，从始至终一直追求至善至美。除了人体造型，雕塑尺寸，材料选择都是精心围绕不同设计之外，纹样的处理，更是手工绘制，身上的花纹均利用铜版画的方法制作加工，先手工绘制在铜皮上，再进行腐蚀，雕刻，并利用化学药水或电镀工艺来着色，虽然在腐蚀过程中也会出现这样那样的缺失，但这种缺失和不完美正是她追求的强烈的绘画感和手作意味。
金钕 静默如网 2015 铜&铁&树脂48×115×52cm
静默如网（局部）
金钕 弱水 2011 树脂&橡木 80×45×60cm
金钕 恋人 2011 树脂&橡木 85×50×18cm
金钕 冷光4 2011 树脂着色 53×80×40cm
金钕 虫洞 2010 树脂 80×80×200cm
金钕 窗台 2014 铸铁 25×15×40cm
金钕 暖暖 2013 铸铁&水泥 45×68×184cm
