中央美术学院美术馆馆藏精品陈列第四回：“传统的维度——20世纪五、六十年代中央美院对民族传统绘画的临摹与购藏”于2015年12月9日在中央美术学院美术馆4F展厅推出。
展览新闻发布会现场（左）：央美典藏部副主任李垚辰，策展人、美术史系副教授曹庆晖，央美美术馆馆长王璜生，央美美术馆副馆长 唐斌
连续三次获得文化部“全国美术馆精品展出季”优秀展览的中央美术学院美术馆馆藏精品陈列，此前相继在2012-2014年推出中央美院美术馆藏国立北平艺专精品陈列西画部分、国画部分以及“会师——从北平艺专、延安鲁艺到中央美院(1946-1953)”等三个展览。今年“传统的维度”的展览是中央美院美术馆坚持挖掘和探索馆藏，围绕中央美术学院的学术传统和资源进行藏品长期陈列的更进一步探索，研究和展示领域进入到1950年中央美院成立之后的新时期。本次展览王璜生馆长担任艺术总监，中央美院曹庆晖副教授继续操刀策展，这也是曹庆晖教授策划本系列展览的第四回。
本次展览聚焦两大版块：“收进来”与“走出去”。其中“收进来”部分尤为令人瞩目：中央美院领导层，特别是在政治压力相对舒缓的五十年代末六十年代初，非常有眼光和远见地从北京的画店、市场收购了三百余件宋元明清卷轴画，从一些蛛丝马迹来看，院方当时是有将其长期陈列以利教学的打算，只不过这样的愿望终因社教、文革的接踵而来没有真正得以落实。
佚名 山鹊枇杷图 宋 31×30cm 绢本设色
佚名 罗汉图 元 154×114.5cm 绢本设色
古木寒鸦图 林良 明 139.5×90cm 绢本墨笔
蓝瑛 白云红树图（轴） 明 161.5×86cm 绢本设色
据央美美术馆典藏部副主任李垚辰介绍，央美的古画藏品共有五百多件，而五、六十年代购入的这批古画就达到了三百多件，数量非常大。而且据“中国古代书画鉴定组”(启功、徐邦达、杨仁恺、傅熹年、谢稚柳、刘九庵、谢辰生)在1983年10月24-27日对央美院藏249件古代书画进行了鉴定，最终有117件被认为是真迹，经核对账目，这117件中有大约82件出自五、六十年代的这批购藏。本次挑选的二十多件精品藏品贯穿宋、元、明、清各朝代，作品创作年代跨度近千年，其中多幅作品为古代绘画珍品，其中宋代《山鹊枇杷图》、元代《罗汉图》、明代林良《古木寒鸦图》都为珍品中精品。而在为期半年的展期当中，美术馆还会更换一次作品。
院方相信随着美术馆空间和教学条件的改善，随着共识达成下的具体规划和落实，这批藏品在不久的将来能够在制度保障中有效用之于研究和教学，而不是在库房里沉睡或仅仅是为了展览才登台亮相一回。
吴彬 洗象图 明 123×45cm 纸本设色
查士标 山水(轴) 清 130×53cm 墨笔山水
朱耷 墨荷(轴) 清 152×79cm 墨笔花卉花鸟
费晓楼(丹旭) 红装素裹图(轴) 清 123×33cm 设色人物
展览的另一个部分“走出去”将展示中央美院师生在1950年代临摹的壁画作品多幅，包括：敦煌石窟壁画、炳灵寺石窟壁画、麦积山石窟、法海寺壁画、永乐宫壁画等中国著名石窟壁画的临摹作品，充分展示中央美院在学习民间传统的不断努力。其中吴作人、叶浅予、刘凌沧、陆鸿年等艺术大家临摹精品也在展览中展出。
张仃 比丘像（炳灵寺） 1952年 37.5×29cm 水粉设色
叶浅予 射手 1954年 98×93.5cm 水粉设色
方增先 法华经变 1954年 画心：56×65cm 外边：63×71cm 水粉
油画系一年级（临） 白发老人（法海寺）
油画系 童子（法海寺） 1958年 画心：77×44.5cm外边：90×57cm 设色
吴作人 甲马（麦积山） 1953年 画心：72×87cm 外边：92×125cm 水粉设色
萧淑芳 说法图 1953年 画心：57.5×153,5cm 外边：81×179.5cm 设色
陆鸿年 狩猎图（麦积山） 1953年 90×720cm 水粉设色
本次展览的策展人曹庆晖教授认为： “走出去”与“收进来”，作为中央美术学院在20世纪五六十年代触摸民族绘画传统的主要方式，为今天中央美院的继往开来留下了宝贵的艺术遗产，也建立了我们理解民族绘画传统的物质条件和文人、工匠并行的维度前提。这正是我们今天再讨论或者再阐释传统的学术基础。
据悉，展览将持续到2016年5月4日。
中央美术学院美术馆老帐本选页（影印件）
五、六十年代中央美院师生参与的石窟勘察与壁画临摹活动统计表
展览现场
