(雅昌艺术网讯)据南京博物院官方微信消息，“秣陵烟月：明末清初金陵绘画特展”将于2015年12月在南京博物院开幕，此次特展将遴选南京博物院所藏绘画近70件套，分“金陵前贤”“金陵八家”“金陵别样”“金陵余绪”等四个单元以立体呈现明末清初丰富多样的绘画生态。
高岑《秋山万木图》
明末清初是中国绘画史上最具有创造活力的一个历史时期，诞生了一大批在中国绘画史上极具有影响力的中国画家，绘画流派纷呈。“金陵画派”即是明末清初崛起、活跃于南京地区的一个非常重要的地域性绘画流派，在中国绘画史上占据有重要的地位。
一般认为以龚贤为首的八位画家代表了金陵画派的骨干力量。他们中还有樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪、陈卓、蔡苍霖、李又李、武丹、施震(霖)、盛丹、王概等人被列为金陵八家之中。可见，当时的南京聚集了一大批有才华的画家。龚贤曾说：“今日画家以江南为盛，江南十四郡以首都(南京)为盛，郡中著名者且数十辈，但能吮笔者奚啻千人!”
金陵画派中的作品多以江南山水为表现内容，其作大多雄伟而秀丽，很具江南山水特色。但由于他们之间除偶有笔会以外并无深交，所以个人画风相距甚远，各具特色。
程正揆《山居图》
“秣陵烟月：明末清初金陵绘画特展”中的近70幅书画艺术珍品，涵盖了金陵画派先驱、中坚及传承的多位画家的重要创作，其中包括董其昌、髡残、石涛、高岑、吴彬、胡慥、程正揆、魏之璜、魏之克、吴宏等。通过这些作品我们可以感受到明清时期江南名都的文化气质。
展览自2015年12月起将持续至2016年2月。
精品赏析：
董其昌 《瑞芝图》 轴
此图仿米芾笔意，白云缭绕，峰峦跃然，近景坡石曲折，树林荫翳，湖面平静，茅舍数椽，虽静谧无人，但一个可居、可行、可卧、可游的幽雅环境，提示出绝高的境界。董其昌学米点，将那种烟雨迷蒙的云山表达得恰到好处，层次分明，主次有序，对山石的阴阳向背，疏密平斜都作出了有条不紊的交待，特别是作为山石基本语汇的横皴横点，特有米芾大浑点的爽爽风致。
董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白、香光居士，江苏松江人。万历十七年(1589)进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，谥号文敏。擅山水，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷;用墨明洁隽朗，温敦淡荡;青绿设色，古朴典雅。以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论。书法出入晋唐，自成一格，能诗文。著有《画禅室随笔》《容台文集》《戏鸿堂帖》等。
吴彬 《丛嶂层峦图》
层峦叠嶂，千峰万壑，绵亘不绝;村舍古刹，亭台楼榭，掩映其间;山溪流远，河谷漫漫;溪谷间飞瀑如练，丛树繁密，依聚溪边涧畔;轻云薄雾，弥漫升腾，气势浩阔。章法雄奇，高山巨嶂，用碎笔皴复加以点，皴笔繁密，让人想到北宋的山水巨匠范宽，而略带波折的密笔，又不能不联系到元代王蒙。
吴彬(生卒年不详)，字文中，号枝隐生、枝隐头陀、枝庵发僧，福建莆田人，流寓金陵。万历年间，以能画荐授中书舍人，历工部主事。擅长山水、人物，山水取繁密一路，峰奇水怪，迥异于时人;画人物多为佛像，形状奇异，大不同于前人，自辟门径，独立画坛。
魏之璜 《水阁图》
画面中，三、四杂树从临岸坡石处低垂而生，流水回旋蜿蜒流淌。一水阁建构在对岸水面之上，两文人正对坐晤谈。杂树个子点、介子点与坡石上胡椒点互为映照，微妙地传达出了早春清新、疏朗的视觉感受。
魏之璜(1568-1647)，字考叔，江苏江宁人。能诗，工书画。出身孤贫，以卖画为生，养亲抚弟，为时所钦。书法《黄庭经》，结构严密，神采流丽。山水宗法宋人，画时不袭粉本，出以己意。晚年用浓墨秃笔，尤见苍劲。画花卉宗王渊，淡墨花卉清逸雅秀。亦善佛像。
魏之克 《高峰远帆图》
高远法构图，高峰迥然挺出，从远处撑住画面，流泉瀑布细垂而下，营造出幽深肃穆的画面氛围。近景树丛、屋舍数重，峰峦数层罗列开去，使画面空间的深感、高远感进一步加强。三、两远帆微露于峰峦间，江面被压缩成小小的一个块面，处于远近峰峦树木的保围之中。以这种方式处理江面白帆，所选角度确实颇为独特。用笔劲健挺拔，敷色明丽简雅，意境浑阔幽深。
魏之克(生卒年不详)，字和叔，后名克，江苏江宁人。山水肖其兄之璜，兼工花卉，所画水仙极妙，笔法秀逸。天启七年(1627)曾为胡正言十竹斋梅谱作《玉骨同妍》、《水仙梅图》。
吴宏 《柘溪草堂图》
此画乃吴宏应内阁中书乔莱之邀，为其父侍御乔可聘隐居读书处柘溪草堂而作。深秋季节，河畔几丛林木的掩映之下，院宇深深，青竹环绕的读书楼上，一老一少两高士相坐品茗晤谈。门前溪水停泊的小舟上，舟人正将包裹的一摞书卷递与岸上之人。溪水在桥下轻快地流淌。远景则作水雾茫茫，碧绿的苇丛在不住地浮荡，清幽的气氛扑面而来。笔墨劲挺清润，雄浑苍远。
吴宏(?-1690)，字远度，号云林竹史，原籍江西金溪，寓居南京，晚年与周亮工为邻。兼长山水人物墨竹，山水居能品，风神淡远而含雄远壮阔之势，笔墨横森秀，明快爽朗。
石涛 《清凉台图》
《清凉台图》描绘了古韵悠悠的金陵清凉胜境，石涛采取善用的“截取法”，以较近视距表现清凉台畔的幽秀景色，远处大江浩瀚无垠，赋予了人们更多的画外遐想，可谓小中见大。图有新安法派画风，远山用湿笔作云山，空灵碧透，墨气淋漓，意境清逸冷峻，随手挥写，但却点化成一片令人回味不已的幽美诗境。细读题诗，倍感画境之妙，给人一种物是人非的伤感和情愫，既是石涛对故国山河之爱的由衷宣泄，也是对昔日江山风光的真情描绘。
石涛(1641-约1707)，俗姓朱，名若极，广西桂林人。明藩靖江王朱守谦后裔，朱亨嘉子。1645年后削发为僧，法名原济，一作元济。小字阿长，字石涛，号大涤子、小乘客、清湘遗人、瞎尊者、零丁老人、苦瓜和尚等。擅花卉、蔬果、兰竹，兼工人物，尤善山水。其画力主“搜尽奇峰打草稿”，一反当时仿古之风，其画构图新奇，笔墨雄健纵姿，淋漓酣畅，于气势豪放中寓静穆之气，面目独具。书法工分隶，并擅诗文。与弘仁、髡残、朱耷合称“清四僧”。
胡慥 《古木暮鸦图》
胡慥生活在明清鼎革时期，朝代更改，使他具有相当的遗民情怀，曾题诗云：“梧叶登宵景，空堂抱膝吟。浮名何所恋，世外一闲人”，流露出淡淡的隐逸、遁世思想。此画作一老者携一抱琴童子正从远处踏步朝草堂走来，群鸦喧叫着落宿于古木之上，似乎闻到黄昏暮鸦归巢的气息，沉浸着落寞、沉寂的精神情怀。全幅笔墨苍老厚重，雄阔清雅。
胡慥(生卒年不详)，字石公，金陵人，负大力拳勇而工写菊，兼擅山水、人物。用笔劲健雄秀，敷色雅洁，有雄放跌宕、高超劲逸之趣。子胡清、胡濂亦善画。
髡残 《苍翠凌天图》
杂木密布之下，烟岚在山谷、树杪间自由起落、游动，柴扉、屋舍、寺宇俨然，小径掩映、穿插于山峦、树丛间。一隐者枯坐于房舍之中，若有所思。山峦、林木多用中锋挥写，后以赭石、花青、朱磦烘染，笔墨雄劲浑莽，沉稳高古，将金陵南郊牛首山附近特有的地貌和深秋的景致真实地再现出来，石色坚凝黑黝，烟光、水雾、山岚弥漫，莽莽苍苍。
髡残(1612-约1674)， 字介邱、石谿、号白秃、电住道人、天壤残道者，俗姓刘，湖南武陵(今常德)人，常住南京报恩寺、栖霞寺、天龙古院等处。工山水，善用秃笔、渴笔，画境奥境奇辟、缅邈幽深。
