艺术家廖斐
(雅昌艺术网讯 罗书银)2015年11月14日，时隔两年未办个展的廖斐在偏锋新艺术空间举办了自己最新个展“这句话是错的”，展出作品皆为2015年的最新创作。在这个展览中，艺术家放弃了以往我们所形成的经验和秩序，将自己交给直觉，引导他的创作。
《延长的直线》 雕塑 大理石，钢板，水泥基座 275X70x160CM 2015
从绘画到此次展览上呈现的影像及装置作品，廖斐在创作方式上有了很大的转变，让许多熟悉他作品的人感到意外，但廖斐认为自己创作的线索是一直延续的。出于对二元论的怀疑和对在二元基础上建立的美感的兴趣，2011年以来，廖斐以“物质”为线索进行创作，从对物质属性的模拟推及到尺度、场域、运动，以及系统本身。展览“这句话是错的”是廖斐近期工作的呈现，随着对在物质性基础上建立的形式系统，和它们自身逻辑的关注，作为以二元的方式去认知世界带来的副产品，他观察到我们的认知系统是不完备的、有边界的，而我们又正是在应用着这种系统在认知中前行。
廖斐解释道：“今天我们创造了许多的系统，无论是检测系统，还是交通系统，所有的这些系统都有一个二元的逻辑在里面，这是我们认知系统的一个基础。但是我们所面对的世界其实是无限的，而当人类用已知的有限的系统去认识无限的世界时，其实是有问题的。‘这句话是错的’这个主题便是这样来的，因为会造成一个逻辑的悖论：用已知的系统去反映自然界所发生的事情，有一部分东西始终是无法反映的，这个时候人会借助直觉性的东西去感受，然后形成一种逻辑。逻辑的麻木，无目的性与人的感知和有目的性产生了一种矛盾。这是一种二元的对立，但正是这种矛盾性更好地反映了这个世界。”
《一件地球的雕塑》 装置 2套电脑显示器和主机，钢架结构等 250x38.5X31.5CM 2015
《一件地球的雕塑》展览现场
事件 雕塑 大理石，钢板，灯泡，机械臂等 机械臂运行范围：800×550CM 石头与钢板：180×140×145CM 展示尺寸可变 2015
《事件》（展览现场） 雕塑 石头，钢板 180x140X145CM 2015
廖斐此次展出的十件作品从不同的角度表达了他对这一问题的思考。进入展厅的第一件作品：《一件地球雕塑》中将南北半球两处监测台风海域的实时画面用一个长方体结构简单连接起来，“台风监测系统”本身是一种人为地对自然系统的模拟和简化，地球自转造成了南北半球气旋运动方向相反，在这个人造观测系统中，这种运动也被简化清晰地表述。《一件地球雕塑》是一种经双重简化构成的具象形态，而《事件》则是更为隐晦而开放的景观。光源在一个椭圆形的轨迹上围绕着石头和钢板做着匀速运动;整个系统处于规律的光影变化中。
《这句话是错的》 雕塑 光敏树脂，3D打印 53X32X49CM 2015
《这句话是错的》是一件3D打印雕塑，艺术家提供了一个理想的、完全对称的人的模型，“对称”或许是人类在被创造之初的一个设定，对称是一种完美的形态，这或许应令人心生敬畏，我们不知道对称的由来是什么，但我们知道它的存在。
《十字路口》 视频 单通道录像，彩色，有声 时长12分11秒 2015
《信号》 视频 单通道录像，彩色，有声，图片喷绘 录像时长：60分 图片：13X21CM 30张 2015
展览的第三部分，廖斐将工作现场搬移至街道和路口，通过在城市公共空间中展示与我们“目的”相异的行为，如在《十字路口》中，临时演员按照艺术家设定的路线过马路，这些多余的却严格遵照交规的行进路线，对于过马路中“去那边”的目的逻辑却也是合理的;录像中也同样呈现了其他的人的行为，人们用最简短的路径过马路，甚至在判断安全后适度地违反交规，这很自然，“简短的路径”有一种人的“直觉”在里面，而“直觉”正触及着认知系统的边界。在观看中，观众被置于某种“俯看”的位置，不论是《十字路口》还是《信号》或《车子》系列，艺术家设置的异样的规则是易于察觉的。在《信号》中，廖斐设置了一种在现有的交通规则前提下，永不停歇地骑行的运动规则(根据交通信号灯指示，绿灯前行，红灯右转，每次从同一个路口出发骑行一小时，持续30天，用软件记录30次的骑行路径)，如果将认知活动比拟为在陌生区域的骑行，每次骑行积累的重复路径就像我们建立的熟悉的认知，然而有些地方我们将很少触及或终无法抵达;因为某些偶然的原因，有些路线可以延伸得特别远，但很多时候就是在原地附近打转，而这种状态正像是对我们认知的隐喻。
《车子》 装置 木板，轮子，车轴 200x79X51CM 2015
《守恒》装置 手电筒，PVC管，胶带 538X5.6(直径) 2015
《守恒》展览现场
《守恒》细节
廖斐认为接近于真理的系统往往不一定是逻辑的，甚至经常借助于直觉描述。但矛盾的是，我们在日常中其实都不太承认这些逻辑的意义，而我们能建立今天的认知系统，正是依赖于这些东西。
据悉，此次展览将展出至12月27日。
