“触知区”开幕式嘉宾合影，左起依次为：红专厂当代艺术馆艺术总监黄丽诗、策展人鲁明军、艺术家隋建国、艺术家宋冬、红专厂当代艺术馆馆长杨晓
(雅昌艺术网讯)2015年8月22日下午4时30分，由红专厂当代艺术馆主办的展览“触知区”在红专厂当代艺术馆1号馆开幕。本次展览由鲁明军策划，展出陈晓云、陈彧君&陈彧凡、何岸、马秋莎、邱志杰、施勇、宋冬、隋建国、徐渠、徐文恺、徐震、杨振中、余极、张慧、张培力、朱昱、庄辉17组艺术家的作品。参展艺术家从手、足出发，以各异的角度和多样的表现形式，在现场创作出以手足为载体、通向不同认知世界的剧场。
“触知区”展览现场，绘画、影像、装置等丰富的艺术形态
“触知区”展览现场，张培力《不确切的快感（二）》
策展人鲁明军组织此次展览的初衷是希望从具体的“手足”主题出发，对人的认知世界展开不同层次的探讨。在17组艺术家的选择上，他着意选取了艺术史、社会伦理、生活经验、思维方式等不同角度的作品表达，以绘画、影像、综合媒材等不同形式，组织了一场丰富、多元的主题诠释。十七组艺术家业已形成的独立的艺术语言和思维体系，与其共有的艺术家身份交错，呈现出既交叉又独立的展览形态。鲁明军强调这次展览的意义在于从具体的立意出发，表达普遍共享的思想观念，让欣赏艺术展览成为开启大众、引导大众思维方向和普遍认知的过程。鲁明军也坦陈，此次展览所具备的时间性会让其成为研究“手足”艺术不可避免的一则案例，它本身呈现的广泛视角和社会意义也让这次展览成为日后“手足”艺术研究的有效范本。
“触知区”展览现场，两幅相邻作品以手势形成呼应
艺术家宋冬展出了他的影像装置作品《抚摸父亲》，这件作品从1997年创作至 2011年，在14年的时间里记录了三次对父亲的抚摸。1997年，艺术家借助影像的手，第一次抚摸父亲，父亲一直保持着对抚摸的手的凝视，并且脱掉衣服之后赤背承接着儿子这一双拘谨的、并非现实的手。2002年父亲去世，艺术家终于真正抚摸了父亲的身体，这一次冰冷的触碰留下的遗憾和悲伤像是一个触摸的界限，再无重回的时间。第三次的抚摸是从2002年开始产生的想法，却在2011年才得以实现，“父亲去世后，思念一直驱使着我再次的去抚摸他， 但他不在了，只留下了他的影像。艺术又一次给了我抚摸他的机会，我要抚摸倒映在水中的 父亲，但等了内心煎熬的八年才有勇气面对父亲的影像”。这双手所触及的似乎是最基础的手的功能，也更是几十年里与父亲之间的凝重深情，几千年积累下来的社会伦理。
“触知区”展览现场，宋冬作品《抚摸父亲1997-2011》
作品《159分钟》是隋建国为此次展览进行的现场创作。现场人员计时每一分钟，艺术家仅用触觉完成一件小泥塑，在159分钟完成159个小作品，并且在整个创作过程中逐渐堆积起来而形成作品《159分钟》。“159分钟”是作品的时间坐标，是关于时间概念的艺术作品。隋建国认为，在时间的作用下，艺术家不控制自己的作品，由时间来控制作品，让艺术家与泥塑材料发生关系，把泥塑做到极端的纯粹，将自己身体的痕迹独立成为成立的艺术作品。
艺术家隋建国进行现场创作
在红专厂当代艺术馆馆长杨晓看来，这个展览并非是一般意义上的艺术展，它以每位个体所共有的肢体为线索，探索个体之间、个体本身的纵深认知。“一方面，艺术家的作品从不同的层面呈现身体和身体、身体和环境、身体和别的物种的身体、 身体和社会之间接触之后所发生的情境，从而触发我们对存在和死亡、对温情和冲突、对知识和人性的深度审视。另一个方面，手、足，是我们身体系统里距离心脏和大脑最远的地方，但同时因为是神经末梢聚集区，所以也是我们触觉最敏感的地方。但这样的触觉敏感存在于我们本能的记忆系统当中，因而也是经验的。敏感的触觉，形成经验之后，是否会逐渐对敏感之外的东西感 到麻木?艺术家将我们的目光聚焦在我们的手足或者手足所及之处，击退我们感受世界的惰性，多角度地激发我们对自身业已僵化的了解，使我们的认知更加生动、深刻、丰富、自由。”杨晓对此次展览的解读与红专厂的定位是不谋而合的，作为一个公共艺术场所，红专厂从社会个体的共同角度出发;而作为一个希望能够在当代艺术发展中产生积极意义的专业艺术机构，红专厂所保持的态度又是深入浅出的。
据悉，本次展览自2015年8月22日展至11月16日。
“触知区”展览现场，绘画和照片两种相对传统的艺术形式也同样形成了极强的视觉震撼
“触知区”展览现场
部分展出作品：
陈晓云 《坠枯录》注-我把未来交给一条蛇 摄影 80cmx120cm 2012年
何岸 《一次》 录像 6′5″ 2013年
邱志杰 《植物殖民史》 竹子、土、各种蔬果植物所构成的装置 尺寸可变 2013年
宋冬 《抚摸父亲1997-2011》 照片 80cmx120cmx2 1997-2011年
隋建国 《衣纹研究-右手》 锻造青铜 100cmx25cmx40cm 2003年
徐震 《彩虹》 录像 3′50″ 1998年
余极 《洗足图志》 数码照片 28cmx74.5cm 2001-2003年
朱昱 《袖珍神学》 装置 84.5cmx27cmx22cm 1999年
