中国从古至今，都是一个泱泱大国。而中国文化，三千多年来，源远流长，名扬海外。可是中国的小说呢？却日趋渐下，越来越无病呻吟，丢人现眼，不断地为中国文学的老祖宗脸上抹黑。特别是今年的诺贝尔奖颁发后，一部分自以为博学多才的中国“圣人”，开始争论不休，指手画脚地批判着诺贝尔有多么地不公平。在我看来，象这类的庸才，更加丑化了自己圣洁的形象。今天我煽情女王就来批一批当代中国小说的“通病”，为何中国的小说在诺贝尔奖中，立不了足？以下评论见分晓。
1：死人文
何为死人文？我所说的并不是小说为死的，而是小说的内容大部分都是死人。总体算一下，一般死人的小说分为三种，一是自己的亲人去世。二是自己的爱人去世。三是自己的朋友去世。其中最为多见的就是第二种。第二种的死人小说就占去了百分之90。第一种与第三种恰恰就是没多少人去写。人人都说真正的小说，优秀的小说，是记录现实生活中，真实的故事，真实的灵魂。现在的小说，我们却看到了很多是为情自杀，因情而死，然后留给读者一大堆眼泪默默伤悲。
例如，“本是相爱的一对情侣，突然一位不是被车撞死了，就是暴病得了绝症之类的”或者“本是相爱的一对人，发生冲突了，或者出现了第三者，一个受不了打击，自杀，跳楼了什么的，又或者父母阻止啊，又遇到什么别的情况”等等。总而言之，大致意思都相同，只不过死法不同。不信大家可以去百度小说网简单搜索一下，看看是不是大部分小说都是“死人启示”。死人能否写进小说里？答案是肯定的。但是到底有没有那么多死人呢？我活了20多年，目前只看见我的爷爷去世。
很多中国的小说家，为了博得读者的同情眼泪，捏着嗓子作秀，明明没死人，非要写死人。别忘了，死人写多了，观众的眼睛会疲乏的。一百篇小说里，有个8，9篇的死人就够了，若是出现了8，9十篇死人，你想下，读者会不会把黄水都吐出来。难道除了死人，现实生活中就没故事可写了吗？就评这一点，“死人作家们”，你还敢对诺贝尔指指点点？先掂量下自己的水平吧。
2：灰姑娘
灰姑娘穿上水晶鞋，遇见白马王子的故事，全世界的人都知道。在中国的小说里，也出现了百分之八十类似的故事。特别是台湾的小说出版社，就大有所在。例如接上面的死人说起，某某某女子，死了爹妈，无依无靠啊，在穷途末路中遇见有钱的款爷。某某女子，生活窘迫，被人欺压啊，突然出现了一位有钱的男人，马上来个英雄救美等等。而中间呢，罗里八嗦地搞了一大堆废话，最终的结局都是穷女和英雄款爷在一起了。不同的是，过程各有千秋，编得让读者感叹万千，虚惊一场，只怕没把书都抱进嘴里啃下去了。更为厉害的，还有往情节里加上了某些历史背景，或者战争的。结尾呢，还不是一样，灰姑娘穿上了水晶鞋咯。
特别是有些灰姑娘小说，一开头就写明白了，此女子多么可怜，在你看到开头，就明白结局是什么样的，你说你还会有兴趣看下去吗？我是看不下去的，我相信很多人和我一样看不下去。若是穷女遇见有钱的英雄，经过很多磨难，最后依旧没在一起，那我无话可说。可是多少小说，都是以灰姑娘穿上水晶鞋收场的？这样的故事，骗骗少男少女还差不多，象上了年纪的人，上了30多岁的人，谁看啊？说白了就是在作秀。
而我们现实生活中，到底有没有这样的故事？答案也是肯定的，当然有。那有多少呢？估计少到一个城市都很难出现一个类似的例子吧。当代有钱的中国男人确实很有钱，没钱的女人也确实很没钱。我只看见了很多包二奶，包小蜜的现象。至于灰姑娘遇见超级有钱的男人，此男人还是大帅哥？估计十年难得一见啊。若此男人是肚大腰圆，已步入古稀之年，给青春美人穿水晶鞋，为黄花闺女穿鞋，沿海发达的城市那就随处可见哦。
所以嘛，一些只会拿灰姑娘做文章的作家们，还想去搏诺贝尔，岂不是发白日梦。
3：复仇记
复仇记类的小说，香港是最为多见的。同样也是大家见过最多的故事。不是这个全家被满门抄斩，就是那个被某某弄断了胳膊，弄瞎了眼睛。或者只留下了一位婴儿活口。长大了报仇雪恨。有古代的，有现代的，更所谓是千姿万彩，无花八门。不同的是内容各异，故事伪造得一山还比一山高啊。而结局呢？都是大仇报了，留下一大堆感叹，让读者们赞美不已，欢呼不已。
在我们现实生活中，难道就真有那么多仇恨吗？俺是没遇见过，即便遇见了，最多是隔壁邻居小小吵吵，或者街头街尾因某某事引发矛盾，若是男人，最多大不了干上一架，而后呢，就会出来几个交警将之带走了。要说到，为了什么深仇大恨，隐姓埋名苦练武功二十年，或者苦练心机十几载，那就笑掉大牙了。只有那些下三烂的复仇小说里，才能遇到。
若是在80年代，看到这类复仇小说，我想众人们或许会拇指高跷。为啥啊？当然是新鲜啊，绝妙啊。只可惜啊，当第一部，第二部，第三部复仇小说的涌现，其后即便再五花八门变化，读者看多了也会反胃，有失真实，太过虚伪。
4：模仿层出不穷
模仿率高，也是中国小说目前最大的遗憾，一篇模仿一篇，上篇模仿下篇，所以就导致了中国的小说，大致内容雷同，不同的只是文风各异。当外国的侦探小说的涌现与全世界读者的厚爱，中国的某些作家们，就开始大写特写警察的故事。例如警察斗杀手，警察变卧底等等。更多的是拍成了电影，电视剧。可谓是把中国的警察，写得真是绝世英雄，千古流名啊。但是回到现实中想想，中国真的有那么多，如小说中写的优秀警察吗？大家动动脑筋就知了。
曾在很多新闻媒体中看到，某某中国作家模仿了谁谁的作品，某某中国小说家，模仿了外国的某某作品，侵犯了版权。哎，只会模仿，你说诺贝尔的评委又不是吃大便的，什么文章他们没看过啊。就这水平，还想拿奖。我想那些评委只看你个文章的开头，就马上把你的章篇扔进垃圾桶了。这能怨诺贝尔不公平，还是怨自己没大脑？
5：高产过旺
中国是一个文学的高产大国，同样也是小说的高产大国。高产过旺会怎样，这还用说，当然质量就低下了。不说别的，先让我们来回味下历届的诺贝尔得主与今年的文学冠军。
2002年的匈牙利作家伊姆雷"凯尔泰斯，以《无形的命运》（1975）博得诺贝尔奖，其小说中真实地刻画了自己悲惨的一身，在命运中屈服于社会强权的感叹与思考。
2003年的南非作家约翰·马克斯韦尔·库切，以《耻》博得诺贝尔奖，其小说中真实的刻画了，当代社会，带着假面具做人的社会败风。
2006年的土耳其作家奥尔罕·帕慕克，以《我的名字叫红》博得诺贝尔奖，其小说中，真实的描写了政治里的暴力与黑暗。其中由推理故事，哲思小说，爱情诗篇三个部分组成。
而今年的诺贝尔奖得主英国的多丽丝·莱辛，她的获奖理由为：“这个表述女性经验的诗人，以其怀疑主义精神，火一样的热情和丰富的想象力，对一个分裂的文化作了详尽细致的考察”。而她的《金色笔记》小说中，同样也是真实的刻画了自己一生的经历，一世的眼光对女权主义，对分裂名族的感言，体验与看法。
以上让我们看到了什么？比起中国所谓高产的死人小说，灰姑娘小说，复仇小说，模仿小说，是不是一个天上一个地下。中国为何高产？那是因为全都是胡乱编造的故事，所以才能高产起来。而外国的获奖者呢？他们为何不高产，因为他们高产不起来，他们写的是真实的故事，真实的经历。因为人的一生就这么几十年，他们所刻画的是自己的一生一世。
中国作家写小说，多少有失于真实。多少在那胡编乱造。人家外国作家，十年，二十年，三十年才记录一本，咱伟大的中国作家一年就可以创作十本。按质量来看，这能比吗？人家笔在手中，字是写给天下人，写给世界人看的。而咱们中国的作家呢？笔在手中，写出来的文，专门是愚弄大众的，某些中国读者自以为觉得不错。但放到了外国人手里，就会当成骗小孩的笑话。那些获奖的外国人，他们十年出一本小说，多余的时间干嘛去了？还用想吗，当然是在磨练，是在体验生活，钻研文字，又不是在打狗。
中国本是看好了贾平凹，余秋雨这两位作家。却依旧和诺贝尔无缘。一样的道理，虽说他俩是中国数一数二的小说高手，但却高产过旺，导致了质量过不了诺贝尔评委的关口。还有一点就是辞藻华丽，内容深奥，中国人会高赞，但外国人看不懂。他们的文字水平，可谓是中国的高级代表。但是别忘记了，所谓诺贝尔的文学是给世界人看的，你过得了中国读者的关，外国人看不懂也同样行不通。
不说别的，看看格林童话，安图生童话吧。为何全世界都流传，把它翻译成中文，里面的词语中，我没看见半句华丽的。但却看见了深刻的韵意，不仅孩子能看懂，大人能看懂，就连老人也能看懂。更所谓一篇平淡的文字，如何能成就一本世界流传的经典，就是这个道理了。
诺贝尔奖与中国无缘是必然的，看看所谓的中国小说，看看所谓的中国作家们，如此之作品，如此之杰作，怎能端上世界文字的大雅之堂。又怎能说诺贝尔不公平？就这等技术，这等伎俩，还想去砸诺贝尔？简直是荒唐可笑。还是先反省反省下自己吧。还是先看看咱们的文学老祖宗是怎样教导我们的吧。看明白了再评诺贝尔也不迟，切勿等到明年，依旧吃不到葡萄，还说葡萄酸。那就是自抽耳光了，也让外国人，看了咱中国作家的笑话。难道不是么？
