12月4日晚，北京保利2012秋季拍卖会古代书画夜场在亚洲大酒店开槌，沈周《 思萱图》2000万落槌。
沈 周(1427-1509) 思萱图
手卷 设色纸本
尺寸：画：30×263 cm ;跋：30×450 cm
此《思萱图卷》，设色纸本，画面纵30厘米，横263厘米，卷後跋文纵30厘米，横450厘米。为沈周在他喜用的白棉纸上画就。前面绘青山一角，红树两行，茅屋内置萱花於盆，一人席地坐对之。後绘远山近水，山峦起伏，空思悠悠。此卷画面撷取富有特征的景物，剪裁简明，却构成诗意盎然的境界。构思单纯，情景融合，意味隽永。用笔质朴凝重，山峦的勾皴和屋宇的简笔勾勒，形成疏密的对比，墨色也富有虚实轻重的变化，使画面产生强烈的文思美感。
画後有沈周的题跋：“念母常看母种萱，只疑遗爱有归魂。当年人好花亦好，今日花存人不存。痛泪溅枝惊夜雨，清芳穿土触春恩。牡丹旧感东家物，但使繁华闹子孙。沈周。”後钤“启南”“白石翁”二印。
沈周画萱草，取自於《诗经•卫风》中的“焉得谖草，言树之背”。意思是说能找到谖草，种在北堂上，以解忧思。萱草，别名谖草、忘忧、宜男等，传说是一种能使人忘忧的草。萱草在我国有几千年载培历史，最早文字记载见之於《诗经•卫风》。後来，历代文人多吟咏，曹植为之作颂，夏侯湛为之作赋，唐宋明清李白、温庭筠、韦应物、苏东坡、黄山谷等诗人都写有萱草诗。
沈周的山水画，早年承家学，兼师杜琼。後来博采众长，出入於宋元各家，主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙、吴镇的水墨浅绛体系，又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨，融会贯通，刚柔并用，形成粗笔水墨的新风格，自成一家。沈周一生未仕，悠游林下，以诗书画自娱。他学识渊博，诗文书画均富盛名，家富收藏，曾藏有黄公望的《天池石壁图》、《富春山居图》等名迹。他交游甚广，威望颇高，文徵明、唐寅均从学门下。
此卷後，明代著名收藏家都穆在跋文诗中点明了沈周画萱草图的意境，“树萱堂北忆当时，亲健花荣志独怡。今日亲随花共陨，雨枝风叶总萦悲。丹阳都穆。”
此卷既是沈周的书画合璧，又有明代画家张灵的二次题跋，及同时代人古吴王洪、丹阳都穆、羊城高相等文人题跋。此卷从张灵题跋可知：沈周为黄献之而作。张灵在其跋《思萱後序》中称：“邑人黄君献之丧其母，间以思萱自称，尝请予祝先生序之矣。”言中的祝先生，即祝允明(1460-1526)，在都逢庆《书画题跋记》上记载祝允明的《宋版文选跋》有“门人张灵，时侍笔砚”语，这说明张灵尝学於祝允明也。黄献之是张灵的同乡，先是请祝允明写《思萱序》，後又请张灵写《思萱後序》。祝序已佚失，张灵後序写在此卷上。
明代画家张灵，生卒年不详，字梦晋，吴郡(今苏州)人。其家与唐寅为邻，两人志趣相投，茂才相埒。张灵擅长书法，工诗文，善画，他画的人物，冠服玄古，行色清真，无卑庸之气。间作山水，笔秀绝尘。
张灵的第二段题跋，是唱和沈周诗文的，文才极佳：“一种情悰何所托，却从堂背草枝萦。自缘慈色违哀目，有甚花容慰哭声。盎盎春晖天地满，悠悠时序古今更。若为能尽人间子，一掬青铅落地明。张灵。”
尤其重要的是，此卷递藏有序，特别是经过顾文彬、庞元济二家收藏过，并在顾文彬《过云楼书画记》、庞元济《虚斋名画录》著录出版，弥足珍贵。
顾文彬收藏时，钤有“顾子山秘箧印”等印，并在卷後题写了一首二阙词，《右调锦堂春•题沈石田思萱图》：“屈指吾生馀几，从头悔恨难追。当时倩得春留住，日日老莱衣。偏奈雪寒霜晓，而今物是人非。群花泣尽朝来露，风雨断肠时。(集辛稼轩句) 犹似前时春好，也知不作花看。故园已是愁如许，惆怅一株寒。欲觅生香何处?飘零图画人间。西风暗剪荷衣碎，留住白云难。(集张玉田句)同治三年甲子夏五(日)，顾文彬并识。”
著名大收藏家顾文彬(1811～1889)，字蔚如，号子山，晚号艮盦、过云楼主。元和(今苏州)人。道光二十一年(1841年)进士，授刑部主事。咸丰六年(1856)，补湖北汉阳知府，又擢武昌盐法道。同治九年(1870)，授浙江宁绍道台。娴於诗词，尤以词名。工於书法，溯源欧、褚，所藏碑版卷轴，乌阑小字，题识殆遍。酷爱收藏，精於鉴别书画，“自唐宋元明清诸家名迹，力所能致者，靡不搜罗。”著有《眉绿楼词》八卷、《过云楼书画记》十卷、《过云楼帖》等。所著录书画皆为其收藏，考辨多精审。晚年引疾回苏州，1873年起筑“过云楼”，收藏天下书画，曾筑“怡园”，依托过云楼，形成百余年来苏州文化活动中心。苏州有“江南收藏甲天下，过云楼收藏甲江南”之说。
在庞元济收藏时，加盖了“虚斋审定”“虚斋秘玩”“庞莱臣珍赏印”“莱臣心赏”四方收藏印，足见其喜爱程度。另在明清二代、民国时期还经过仲子彭岩、柳门、吴兴龙氏等人递藏过，上有他们的“浔阳仲子彭岩珍藏”“吴兴龙氏珍藏”“有余闲室宝藏”“柳门”、“柳门珍赏”等收藏印。
