王鲁湘：那这个对您奶奶是个很大的心理压力。
骆巍巍：是压力，赶紧跟师父说刘宝全来了，怎么办？师父说别管他，你就唱你的。然后呢这刘宝全回去了，她觉得来而不往非礼也，你来了我也不能不去看你，我也得学你的，然后她也偷着去。
因为那个时候奶奶学戏，几乎就是学大鼓，好多都是听来的，因为她正式学的是京剧。小偷嘛，外号小偷，学艺偷艺。然后呢她就到刘宝全的园子里头去听，刘宝全那肯定也有观众又是线人，又在这个告诉刘宝全小彩舞来了。那么刘宝全，那天的演出就唱了许多的嘎调，就是技巧非常多的。
王鲁湘：技巧高的。
骆巍巍：技巧非常高的调。老太太听完了以后，当时还觉得他这个调门怎么不一样呢平时，回来跟师父在排练的时候，就照着刘宝全那个唱法唱。韩永禄说你怎么这么唱啊？我那天去听刘宝全的。你可别听他的，他那是成心在那调你。
解说：除演出外，三弦圣手韩永禄继续倾心传授骆玉笙尚未掌握的唱段，不断增加上演的数量。而骆玉笙在演唱中也不断地改进，逐渐的形成了自己的演唱风格，自成一派。
王鲁湘：骆派和这个刘派，包括和这个白派他们比主要区别在什么地方？
骆巍巍：刘派它的演出的曲目三国段子居多。
王鲁湘：武戏多。
骆巍巍：武戏多，武打。因为刘宝全原来也是唱老生的，他好像是有一次他在舞台上演出的时候，他忘词了，唱《空城计》。然后呢这个司马懿来到城下，最后就是他唱完那一段最后还差一句“我身边缺了个知音的人”，他在弹琴嘛《空城计》，司马懿到城下说了好几句，就等他把那句唱了，他就没唱，喊了他好几遍他走神了，然后呢没唱走神，没办法这幕也得过去了。过去之后下了台司马懿问他你怎么回事？今儿那句你怎么没唱？哎呦，忘词了。这在江湖上这叫什么话，不能再干这一行了，奇耻大辱。从那以后他才改了京韵大鼓。
白派大鼓呢，唱的就是柔情的东西比较多，像这个《红楼梦》啊。
王鲁湘：文戏。
骆巍巍：文戏这些比较多。
王鲁湘：才子佳人。
骆巍巍：才子佳人比较多，然后比较就是很轻柔很柔情的东西比较多，但是他们的那种歌唱性都没有骆派要强，那么骆玉笙在唱的时候，她就把刘派和白派的特点，甚至还有少白派的一些特点，她都融合在一起，加上她以前京剧的功底，从小在这上海大世界长大，什么滩簧啊。
王鲁湘：都往一块揉。
骆巍巍：往一块揉，然后骆派的特点就是刚柔并济。既有这个非常高亢嘹亮抒情的这种高音，也有非常柔情非常很妩媚的那些颤音，京剧叫擞，就咱们就叫颤音那种很多，表现故事，表现人物情节更细腻，更感人。舞台效果就要比他们要更好一些。
解说：1936年6月，骆玉笙赴北平演出，夜场场场爆满，并惊动了北京梨园界，马连良、谭富英、言菊朋等都来观看演出，余叔岩、李少春等更是场场必到。
王鲁湘：我听说过去刘宝全先生他们说京韵大鼓的时候主要是以叙事为主，但是到了骆老师这个地方的话，抒情就很见长了。
刘春爱：她抒情性非常见长，因为骆先生她的嗓音非常独特，所以说就奠定了骆派这个韵律性非常强，不是在那干数词。刘先生是半说半唱，张昭献计，他就完了，反正你也听着他是在唱，唱里头其实在说话。骆老师不，张昭献计，她里面有很多的技巧。
王鲁湘：就更细腻一些。
刘春爱：更细腻更委婉一些，就是那个。
凤凰卫视10月1日《文化大观园》节目播出“骆玉笙受丈夫影响大新时期文艺作品获成功”，以下为文字实录：
解说：1948年10月22日，是京剧名家梅兰芳先生54岁寿辰，这一天骆玉笙被邀请去梅兰芳上海的府邸唱堂会，当梅兰芳见到骆玉笙后说，我们这一界都爱听京韵大鼓，当年刘宝全先生在世时，每逢家里有人过生日或者办喜事总得请刘先生辛苦一趟，听大家说您唱的也很好，今天就让您辛苦了。
骆巍巍（骆玉笙孙女）：1949年之前吧，在上海，她那时候已经有三十五六岁了，应该说在那个时代就女演员应该是到了那个艺术的顶峰阶段了，那个时候都得色艺双绝嘛，你老了以后就没有人听了。
王鲁湘：对。
骆巍巍：但是反正正好是在上海，因为她出生在上海，对上海特别向往，在天津应该说成名了十年之后吧，1946年1947年的时候又回到上海，想在上海实际上她是想落叶归根，想留在上海。
王鲁湘：想在上海过晚年。
骆巍巍：是，但是呢赶上那个时候金元卷贬值，经济危机，带的班子过去演出，因为北方曲艺到南方，毕竟不像北方这样火爆，然后又赶上政治上的政局的动荡，所以就是没有给她当初那个她想的那个机会。
王鲁湘：就这个梦没有实现。
骆巍巍：没有实现，那么1950年的时候她又回到天津，那个时候天津是军管会接她回到天津，知道她滞留在上海，所带的原来的那些积蓄也全花没了，那个时候她回来了，回来之后在天津遇到我爷爷赵魁英，然后他们结合了。
