骆玉笙的发展之路
采访
记者：那后来刘宝全先生回到天津以后，这突然出来一个小彩舞是吧，他怎么接受这个现实呢？
嘉宾：是，他也想听一听到底这个小彩舞怎么样。然后他就到奶奶当时站脚长期演出的那个小梨园去了，去的时候怕别人认出来拿着扇子遮着，然后在后边看，然后观众认得出来，就跑到后台告诉奶奶，小老板那时候小彩舞小老板，刘宝全来了，老太太也害怕。
记者：那这个对您奶奶是个很大的心理压力？
嘉宾：是压力，赶紧跟师父说刘宝全来了，怎么办，师父说别管他，你就唱你的，然后呢这刘宝全回去了，她觉得来而不往非礼也，你来了我也不能去看你，我也得学你的，然后她也偷着去，因为那个时候奶奶学戏，几乎就是学大鼓，好多都是听来的，因为她正式学的是京剧，小偷嘛，外号小偷，学艺偷艺，然后呢她就到刘宝全的园子里头去听，刘宝全那肯定也有观众又是线人，又在这个告诉刘宝全小彩舞来了，那么刘宝全那天的演出就唱了许多的嘎调就是技巧非常多的。
记者：技巧高的。
嘉宾：技巧非常高的调，老太太听完了以后，当时还觉得他这个调门怎么不一样呢平时，回来跟师父在排练的时候就照着刘宝全那个唱法唱，韩永禄说你怎么这么唱啊，我那天去听刘宝全的，你可别听他的，他那是成心在那调你。
解说12：除演出外，三弦圣手韩永禄继续倾心传授骆玉笙尚未掌握的唱段，不断增加上演的数量。而骆玉笙在演唱中也不断地改进，逐渐的形成了自己的演唱风格。自成一派。
采访
记者：骆派和这个刘派，包括和这个白派他们比，主要区别在什么地方？
嘉宾：刘派他的演出的曲目三国段子居多。
记者：武戏多。
嘉宾：武戏多，武打，因为刘宝全原来也是唱老生的，他好像是有一次他在舞台上演出的时候他忘词了，唱《空城计》，然后呢这个司马懿来到城下最后就是，他唱完那一段最后还差一句“我身边缺了个知音的人”，他在弹琴嘛《空城计》，司马懿到城下说了好几句就等他把那句唱了，他就没唱，喊了他好几遍他走神了，然后呢没唱走神，没办法这幕也得过去了，过去之后下了台司马懿问他你怎么回事，今儿那句你怎么没唱，哎呦，忘词了，这在江湖上这叫什么话，不能再干这一行了，奇耻大辱，从那以后他才改了的京韵大鼓。白派大鼓呢，唱的就是柔情的东西比较多，像这个《红楼梦》啊。
记者：文戏
嘉宾：文戏，这些比较多。
记者：才子佳人。
嘉宾：才子佳人比较多，然后比较就是很轻柔，很柔情的东西比较多，但是他们的那种歌唱性都没有骆派要强，那么骆玉笙在唱时候，她就把刘派和白派的特点，甚至还有少白派的一些特点，她都融合在一起，加上她以前京剧的功底，从小在这上海大世界长大，什么滩簧啊，
记者：都往一块揉？
嘉宾：往一块揉，然后骆派的特点就是刚柔并济，既有这个非常高亢嘹亮抒情的这种高音，也有非常柔情非常很妩媚的那些颤音，京剧里叫擞，就咱们就叫颤音那种很多，表现故事，表现人物情节更细腻，更感人，舞台效果就要比他们更好一点。
解说13：1936年6月，骆玉笙赴北平演出，夜场场场爆满，并惊动了北京梨园界，马连良、谭富英、言菊朋等都来观看演出。余叔岩，李少春等更是场场必到。
记者：我听说过去刘宝全先生他们，说这个京韵大鼓的时候主要是以叙事为主，但是到了骆老师这个地方的话，抒情就很见长了？
嘉宾：她抒情性非常见长，因为骆先生她的嗓音非常独特，所以说就奠定了骆派这个韵律性非常强，不是在那干数词，刘先生是半说半唱，张昭献计，他就完了，反正你也听着他是在唱，唱里头其实在说话，骆老师不，张昭献计，她里面有很多的技巧。
记者：就更细腻一些？
嘉宾：更细腻更委婉一些，就是那个。
