邹静之在人艺上演过话剧《我爱桃花》、《莲花》。他告诉记者自己一开始的作品是歌剧，走上了话剧创作的路，还是在人艺食堂的“饭局”上吃出来的，而后就开始了《我爱桃花》的创作。邹静之说，他从小就特别喜欢舞台剧，当年有一种话剧录音剪辑，是没图像的，他就经常趴在录音机边上听，还经常听青艺、实验话剧院的戏。所以他对话剧最基本的感触都是声音、台词，这也是后来他对话剧的吟诵特别敏感的原因。不过他真的投身话剧创作，“还是要感谢人艺”。
写戏的人都对“三一律”有理想
东方早报：你是怎么开始写话剧的?
邹静之：其实我的第一部舞台剧是歌剧《夜宴》，是郭文景作曲的，当时在香港、欧洲演出。我写话剧可能还是要感谢人艺。当时是2001年左右，还是刘锦云当院长那会儿，他就在人艺的食堂请我们几个作家吃饭，一般他请客也就是吃涮羊肉，我一吃就吃了十年。那时一起吃饭的还有刘恒、毕淑敏、王刚。刘锦云主要的意思就是能不能一起帮着人艺写两个话剧。
东方早报：那顿饭之后就开始着手写了?
邹静之：当时有三个选题。其中一个就是《我爱桃花》，这个故事的灵感也是因为一本明末小说集《型世言》中的某个故事。这本书后来在中国没有了，1993年才从韩国传回来。这个故事大概就是戏里开篇的效果，当时就觉得这是个特别好的由头。第一稿写得特别快，就花了一个星期。后来改剧本大概改了一个月。2003年的时候，这个戏就演出了，后来在首都剧场、保利、国家大剧院都演过。光人艺就演了200多场，还算是挺创纪录的。
东方早报：后来上海的导演何念还排了一版，梅婷演的。
邹静之：是的。这个戏前后加起来有9个专业剧团演过，大概前后一共演了400多场。包括哈尔滨话剧院、西安、贵州、南京，还有我老家江西的剧团，还有一个美国的华人剧团。他们要给我稿费，我都没有要。对了，我们龙马社自己也排过一个版本。
东方早报：你最喜欢哪一版？
邹静之：我还是比较喜欢人艺这版，应该说这个版本最成熟。上海版本可以说是剧场效果比较好的。
东方早报：为什么这么多人会排演这个剧本？
邹静之：这戏特怪，反响特好。我在剧中其实探讨的是一个婚外恋的情感问题，这个问题太复杂，从唐朝到现代都没有讨论清楚。我希望这是一个充满诗意和抒情的戏剧。在这个戏里，我主要是想尝试一个变体的“三一律”的结构技巧，包括戏里戏外的，有一些红楼梦太虚幻境的感觉。当然那时候没有想到现在这个叫“穿越”。我想，每一个写戏的人都可能会对“三一律”有理想，它特别迷人，但又很有难度。
坚持文本重视舞台呈现
东方早报：后来你又给人艺写了一个大剧场的话剧《莲花》，似乎你的剧本写作都不是现实主义的路数？
邹静之：好的话剧是那么让人走不出去。我曾经看过以色列的一个戏《安魂曲》，那种戏剧观念，是那么自由，那么充满想象。我觉得艺术本身就是宗教，艺术本身对人就是一种教化。我喜欢的就是那种诗意的戏剧。我个人各种各样的风格都会尝试，但是我骨子里是写诗的，是浪漫主义路子的。
东方早报：所以你和万方、刘恒一起搞了龙马社？
邹静之：我们龙马社这三年也已经搞了5部原创戏演出了100多场。我们三个人都喜欢舞台剧，老在剧院里看戏时碰见，所以后来就说，干脆自己搞一个剧社排戏。其实我们三个人论名利，都还可以了，就是纯粹的喜欢，所以还是希望做一些艺术至上的东西。我们一直都是坚持文本的，当然也重视舞台呈现，我们只想做戏认真一些，更有品质一些，总之我们的态度和精神是一样的。
东方早报：自己搞剧社会不会有些难？
邹静之：第一个戏《操场》演出的时候，服装没钱我就自己掏。我觉得票友精神是一种特别伟大的艺术精神，我要永远保持一个票友的精神来写戏。
