莫言，原名管谟业，1955年生于山东高密县，中国著名作家。他自上世纪80年代以来凭借一系列乡土作品崛起，作品充满着“怀乡”以及“怨乡”的复杂情感，带有明显的“先锋”色彩。
代表作有《透明的红萝卜》、《红高粱家族》、《檀香刑》、《丰乳肥臀》、《生死疲劳》、《蛙》等。
北京时间11日19时，2012年度诺贝尔文学奖终于揭晓，莫言成为首位中国籍获奖者。诺贝尔奖的官方网站如此评价莫言的作品，展现出了“融合了民间传说、历史和现实的幻想现实主义”。瑞典文学院院士、汉学家马悦然接受本报记者采访时表示，瑞典文学院选择莫言，是因为他是中国最好的作家之一,“他是他自己,他不学别人，他只写他要写的东西,谁都不能影响他。”
就在获奖信息在网上炸开锅的时候，在山东高密老家的莫言通过媒体表示，“我也是从电视上知道自己获奖。”如此重量级的奖项，在他看来“并不能代表什么”，因为“中国还有很多优秀的作家，他们的优秀作品也可以被世界认可”。
他如何看待汉语写作的种种新的可能？应以何种方式突破创作瓶颈？本报记者此前对莫言的采访或许能够带来一些启示。
汉语写作创新应向“外部”学习，作家最大的限制往往来自于自身
记者：在您看来，当前汉语写作如何才能获得突破？
莫言：创新有时候是相对的，自己觉得是新的，但在别人看来往往是旧的。每个作家的灵感应该从自身的角度考虑，同样的故事即使大家都在讲，每个人的讲法也可以不一样。不必考虑别人是否写过同样的题材，最重要的是做到不重复自己。一个很有效的做法，便是在大家习以为常的地方运用反向思维，写出自己独有的想法。
当然，谈创新不能离开传统，如果不了解中国文学、不熟悉中国文化，那么创新只能是缘木求鱼。
写小说的想要创新，还要大胆积极地向小说外的文艺形式借鉴，也就是在了解传统文化的基础上，向“外部”学习。这其中包括向影视学习、向话剧和戏曲学习，尽量涉猎更多的艺术样式。任何一种艺术元素都有可能被移植到小说里面，任何一种艺术样式都有可能激发作家的创作灵感。
除了艺术形式，国内作家还应该向“外部”的作家借鉴。比如他们可以多涉猎当代的西方文学，知道了国外作家在写什么、怎样写，才能在传统与西方对比的过程中创新。另外，文学写作较为传统的人想要突破创新，就不妨向网络作家、年轻作家学习，传统作家必须谦虚一点。对作家最大的限制往往不是来自于“外部”，而是来自于作家自己。
