余华刚刚在暨南大学做过一个充满张力的演讲：“我们这一代，以及后面的几代人都很幸运，都赶上了一个好时候，我们把好的果子都吃完了，不好的果子都留给你们了……80后压力空前、受尽磨砺，我对你们充满尊敬。”这番话在学生中引起了强烈共鸣。我坚信，余华不是为了讨好年轻人，而是对80后一代生存状态的准确解读。
逐步进入而立之年的80后，一部分人在父辈们的帮助下成为了房奴，背负着经济和亲情的双重债务结婚生子；更多的人则住在地下室里继续奋斗，希望早日成为房奴。为了向“先富起来”的同龄人看齐，为了在城市里站稳脚跟，他们努力工作，不断跳槽，争取拿到更高的薪水。他们年轻的脸上少了一些朝气与活力，多了几丝焦虑和疲惫。隐藏在这窘迫的生存现实背后的是近十年年来急剧放大的阶层鸿沟。他们正试图通过自己的努力，来弥补几代人积累下来的财富落差。这不单纯是一个生活是否舒适的问题，还关乎着他们卑微的尊严。
坐享其成、奢华光鲜的富二代，一穷二白、压力空前的穷二代，还有比上不足比下有余的中间层。没有哪一代人的生存现状像他们这样千姿百态。以至于我们不敢用任何一个定语来形容他们这一代人。不同的家庭背景，不同的人生历程，不同的人生课题……组成了这一代人纷繁复杂的多棱角画面。在很长一段时间内，媒体和长辈并没有看到他们这一代人的复杂性和生存环境的残酷性。
作家出版社最新出版的长篇小说《公主坟》，把80后一代人复杂的人生境况完整地呈现出来。作者张五毛用冷峻的笔调讲述了一个农村80后的奋斗历程，以及他们对于完美爱情的艰苦追求，我第一次在80后的文字里感受到了现实主义的力量。其实，关于“80后”文学，人们已经谈得很多，大多是失望和轻蔑的口吻。因为很多80后作家是在媒体的“拔苗助长”中成长起来的，是在互联网的温床上一骨碌爬起来的，无论他们站在媒体舞台上如何狂热地摇旗呐喊，终究还是没人能拿出一部令人信服的作品来。对于80后的文学创作，我一直焦虑地等待着。焦虑是因为他们一直在媒体和商业的裹挟下写作，没有找到一条正确的写作途径，甚至连一个作家必须的心境都不曾有过；等待则是因为中国文学的未来迟早要交到他们手中，无论他们的作品多么稚嫩，他们都将担起传承这个民族文学写作的重任。没有人愿意相信，文学会在80后这一代人身上消亡。
我并不担心80后作家的智慧和灵气，我担心的是他们何时能够走上一条正确的写作道路。所谓正确道路，不是一种文风或者某种写作技巧，而是写作的内容和素材。80后文学一直没有得到主流文学的认可，根本原因不在于写得好不好，而在于写什么。长期以来，在互联网的怂恿下，80后作家们创造出了大量的惊悚、盗墓、穿越等类型的作品，这些为了想象而想象的文字，在人们微微放大的毛孔收缩的一瞬间就被遗忘了。即便是一些描写生活的作品，也只是浮在表面上，仅存于时尚生活和青春的唠叨和倾诉，而那些掩盖在光鲜生活下面的真实人生却很少有人问津。这样的题材选择决定了80后的作品空洞、肤浅、不接地气。
真实性是文学的生命。80后作家只有把视角转向最真实的生活才能写出更厚重的作品，才能得到更多人的关注和尊重。庆幸的是，我在《公主坟》这本书里看到了这种转变。不可否认，《公主坟》仍然带有明显的80后痕迹，文字华丽，处处流露着小幽默，小智慧。不知道作者是为了迎合读者而刻意为之，还是为了表现文笔而用力过猛，全书都保持着较高的语言节奏，作者把过多的注意力放在了语言上，而忽略了故事构架的完整性。这在一定程度上削弱了这本书的厚度。但是，我们没必要对一个青年作家过于苛刻，我们也不能要求他们按照我们喜欢的方式写作。只要他们开始关注生活，回归真实就足以让我们感到惊喜了。(符爱霞)
