包括帕瓦罗蒂在内的“三高”只是赶上了一个歌剧黄金年代的尾巴，他们成功的年代，歌剧早已不像上世纪上半叶那般辉煌。1987年，正值事业巅峰的卡雷拉斯被查出患有白血病，两年后，他战胜病魔重返舞台。虽然帕瓦罗蒂与多明戈之间一直关系不睦，但两人同时都为卡雷拉斯的朋友，在老友病愈后另两位歌王都想为朋友重返舞台出力。
1990年世界杯，为三人提供了一次绝妙的机会。7月7日世界杯足球赛决赛之夜，三位歌唱家在意大利罗马的古卡拉卡拉浴场第一次联手登台。祖宾·梅塔担任乐队指挥。举办这场音乐会的设想来自制作人和经纪人马利欧·德拉第。
从那之后，“三高”声名鹊起。
原本藏在剧院深处的歌剧以这样的方式站在了大众面前，焕发了商业的光彩。面对这样偶然得来的商业成功，“三高”演唱会成为一种模式，而效仿者也纷至沓来，加拿大三大男高音，十大男高音，甚至中国三大男高音纷纷涌现。
“歌剧的时代已经过去了”
此次来华演出的三位男高音在歌剧领域属于中生代，在各大歌剧院扛鼎演出。而三人同台被成为“新三高”是演出公司一次有意的商业操作。“这些都是因为市场需要才产生的，只要有观众认可就是好的商业操作。”乐评人陈立说。
帕瓦罗蒂曾经说，“如果我不借助商业，歌剧早就死了。”这是当年在面对着众多针对“三高”商业化演出的批评时，帕瓦罗蒂给出的评论。但是当初的“商业演出”与如今却有着完全不同的基础。
“曾经三高是各有各的个性，帕瓦罗蒂高音漂亮，多明戈在戏剧表演方面很强，卡雷拉斯处理细腻的音乐分句非常好。他们各自发挥自己的特长。”陈立说，“所以老‘三高’的成功除了各自的艺术功底深厚之外，他们都很聪明，知道自己该做什么不该做什么。”
现在，世界顶级歌剧院也都在不遗余力地挖掘新兴起的男高音歌唱家，虽然仍有大量后起之秀，但艺术功力却大不如前。“现在从技术上，这些人都没问题，他们可以把音唱得很高，但是都缺乏自己的个性，以前一听到声音就知道是谁唱的，现在就像流水线上出来的产品。有人可以轻易唱到High C，但是没感觉，就是不打动人。”陈立说。
世界上对于男高音的认可，以是否长期在诸如美国大都会歌剧院、维也纳国家歌剧院等顶级剧院演出而界定的。包括歌剧院以及唱片公司在内的诸多机构纷纷挖掘新生代男高音以稳定自己的市场，但缺乏个性的演唱配合过度的商业包装，很难达到当年“三高”的辉煌。
“歌剧的时代已经过去了，现在是一个商业的时代，人们需要这样的包装。”陈立说，“20世纪的时候，有些人唱歌又是丢音又是走音，但是听了会让你落泪，现在，这样的情况不会再有了。”
面对着国外媒体对于“新三高”的炒作，现代新歌剧杂志主编阿什·坎德尔也表示，“当年三大男高音组合形成如此大的影响力和市场，并不是预料之中的事情，简单的‘替代’想法是幼稚的。因为他们的嗓音太不同了，从艺术角度上看，很难行得通。”
