又如，如今为国人所熟知的梵高经典画作 《向日葵》，就由日本的安田海上火灾保险公司用4000多万美元收购。从比较直观的层面看，这个行为背后，有为企业形象和品牌影响力 “打广告”的嫌疑。然而，如果对日本国情比较了解的话，就会发现，在当时的日本，收集西方印象派的绘画作品，几乎是一种风气。因为，当年日本开眼看世界时，令其民众、艺术创作者感触最深的恐怕就是举世瞩目的西方印象派的画风和作品。于是，一旦他们有了经济实力，一种既有的情结就会被唤醒。同理，这些年来，我国一些人士不惜重金将一些国宝级藏品收回国内。相信经过一段时间的经验积累与市场检验，中国艺术品收藏和投资群体也会逐渐回归理性。
柳森：对于当下这个新天价的出炉，也有人担心，它会不会盲目推高了同类藏品的价格。或者，变相地从经济上，给更多海外文物的回归造成困难和压力。
胡志祥：这些担心不无道理。对于这个 “5.5亿”新天价的出现，作为一种个人行为，其本身无可厚非。从未来的趋势看，中国艺术品的标的在市场价值上也还有很大的空间和潜力。但问题是，我们目前究竟该用这些钱来买什么、怎么买。从专业角度来考量的话，乾隆瓷器是否足以成为当下全球艺术品市场新标杆，并在未来一段时期，代表中国艺术品收藏和投资的首选？如果说，乾隆瓷器已经达到了这样的价格高度，那么其他艺术价值在其之上的藏品，比如元青花、明永宣、清雍正的瓷器的价格，又该如何去定位？这些问题都值得我们冷静地去思考。
柳森：这背后，似乎存在着一个“矛盾”，或者说 “错位”？
胡志祥：中国艺术品市场的复兴毕竟只有短短十余年。中国真正从经济上崛起，也是改革开放三十年来的事。虽然我们是一个有着悠久而灿烂文化的文明古国，但恐怕在未来挺长一段时间内，我们都将面对一个财富的迅速增长与文化品位的提升并不同步的矛盾。客观地说，我们的收藏者主体在文化素养、审美品位上都有待提高。
我也接触过一些收藏爱好者，他们在创富方面取得了很大的成功，但由于文化积累等因素，目前他们遇到的主要困难，可能不仅仅是“审美”的问题，还有“审伪”的问题。而这批人在某种程度上就决定了目前中国收藏市场比较主流的审美取向。
在这点上，我们不能对他们有太多苛求，这也不是他们的专长所在。对一些比较短视的投机、哄抬、炒作等行为，我们应当尽量避免，不能放任自流。对于媒体来说，有引导和监督的责任。对于我们这些为人师者来说，有教育和咨询的责任。而对他们自身而言，则有一个反思的责任。有了钱就乱买一气，也是对财富的不尊重。从眼前来看，会搞乱国际和中国艺术品市场的秩序。从长远来看，还会从某种程度上影响我们的国民形象。
