“创”的不仅仅是形式，还有“意思”、“意味”。不过总觉得，我们是不是还可以回归文艺作品的本质，看看创意可否更进一步，即创出“深意”。
春节后，惯常略显冷清的图书市场上，郭敬明以其团队的两部新书，显示出一股创新的劲头。一部是由年轻漫画家林莹创作的系列漫画版梅兰芳传记，将国粹与漫画、传统与青春进行融合；一部是由郭敬明、笛安、落落等七位畅销作家共同创作的爱情小说《我们约会吧》，他们以联合创作的方式书写剧情，将其对于爱情的不同理解倾注到故事中。该书还被包装成一个礼盒，包含一本小说和一本漫画，小说交代故事的主要内容，而最后的结局部分将由漫画呈现。
就创意本身来看，这两部书比去年郭敬明《爵迹》出版时宣布推出限量版豪华包装礼盒的点子无疑更有新意。比起众人皆可复制的礼盒、附赠，这次则是进入到内容层面，更增加了“创”的技术含量。类似的创新，近两年来还可见到的有，作家颜桥的《女人森林》就是以古代的酒牌为整部书的框架，书写女人的故事；青春文学作家饶雪漫不再仅引入靓丽书模，而是结合其组织的夏令营中的案例，使自己的新书更具有心理辅导的功能。
目前，出版界在仍然普遍存在选题雷同、跟风粗暴、营销缺乏智慧甚至只等同于炒作的背景下，看到一些图书渐渐创出了些“意”，当然是件不错的事。“创”的不仅仅是形式，还有“意思”、“意味”。不过总觉得，我们是不是还可以回归文艺作品的本质，看看创意可否更进一步，即创出“深意”。对于一部文学作品，一个好故事就是好创意。人们蠢蠢欲动放飞想像力的本能，就是它的源动力。从去年到今年年初，不少读者迷醉在村上春树“两个月亮”的创意中，探讨着他“创意”背后的“深意”。对于近年来被“创作乏力”阴影笼罩的纯文学领域，这尤其是个值得探讨的问题。（文/刘婷）
