前不久，随着金砖峰会的召开，央视推出大型纪录片《金砖之国》。如今，中国不仅是世界加工厂，而且深入地参与到全球市场的博弈之中。在这个意义上，人们需要从新的角度理解中国和世界的关系，并在文艺作品中有所体现。然而，当前文学、影视等文化生产尚滞后于中国经济介入世界市场的现实，我们的文化想象力依然被局限在“中国”范畴内部，或者框定在“北京人在纽约”的二元图景之中。相比之下，好莱坞电影与美国的全球战略有着更为密切的互动。
如果说当下中国文化对外缺乏重新看世界的意识，对内同样存在短视的现象。都市小资、白领群体成为文化产品的主力消费者，造成文艺作品基本以反映城市生活为主。令人欣慰的是，随着打工文学的发展，随着各界对基层文化的重视，越来越多的作品开始表现农民工群体。不过，大众文化对农民、农民工等形象的想象相对固定化，以赵本山喜剧化的农民和王宝强式朴实善良的农民工为代表，这吻合现代主体对前现代生活的双重想象：愚昧、落后的他者和未被玷污的、圣洁的精神家园，这种想象阻碍了人们对这些群体的认识。
近年来许多草根达人借电视选秀成名的现象，暂且不论草根明星所成就的不过是“一夜成名”式的故事，更重要的是，这些出身基层的达人并没有让作为网络、电视消费主体的市民观众更多地关注和了解城市的底层，或者城市之外的农村空间，反而让这些空间被想象为盛产“奇人异事”的化外之地。也正是在这个意义上，“走转改”对于基层生活的挖掘呈现显得格外重要。
对于文化工作者来说，如何向外锚定中国和世界的关系，向内勘定中国社会内部的差异性，并在文艺作品中呈现，是一个重要问题。这是深入理解时代与国家形象的开始，需要我们拓展自己的眼光，发掘自身的文化想象力与创造力。（张慧瑜）
