近年来贺岁片持续的高票房，助推贺岁话剧也来分一杯羹，岁末年初申城的话剧剧目之多、演出密度之大，用扎堆、井喷来形容，一点都不为过，从去年11月到今年3月，沪上总共有62部话剧同时开票上演，占一年申城话剧总量的三分之一，这种火拼和市场竞争，着实让人震惊和费解。
诚然，贺岁档是话剧人不愿错失的黄金档，特别是去年，京沪港的几位大牌导演的话剧，为岁末话剧市场添了一把火，看到贺岁档的巨大吸金力，吸引各路话剧制作单位纷纷投身其中。
盲目上演贺岁话剧，是否就意味符合演出市场需求、能够对话剧观众的口味。已火红3年多的话剧市场，并非贺岁档，就能持续高涨的票房。试看今年申城的话剧市场，就遭遇了饱和的剧目和饱和的观众之间的尴尬。现在上海常年的话剧观众，大约有3万多人次，但去年下半年以来，话剧观剧人数逐步下降趋势，9月跌破3万人次，10月不到2万5千，11月更是破纪录地降到1.28万人次，“寒冬”的意味越来越浓。
并非跻身贺岁档就能赢得票房，贺岁话剧必须符合特定时段观众口味、有特定的题材，特别的娱乐性，才能吸引人走进剧院观赏，大量跟风投放贺岁档的话剧，在前几年的盛势之下，都几见颓势成为炮灰，并非每部话剧都能取得预想票房，在扎堆井喷中突出重围，像《泰囧》那样杀出一匹黑马，加之观众的大量分流，使一些颇有质量的作品，没有得到足够的关注。
这是一个选择太多的时代，但有时太多的选择，反而变成了没有选择。《乌龙山伯爵》、《女人一定要有钱》、《拾叁——春色撩人》、《射手座——离婚30天同居的日子》，纵览这些在贺岁档炫目登场的舞台剧，大多是浮光掠影的娱乐剧，单靠神神叨叨、颇具煽动性的广告词，并非就能够夺人眼球、保证票房。
打造申城的贺岁档话剧，既是繁荣上海文化市场的呼唤，也是检验上海原创话剧创作的一个考验，话剧作为全国“演艺大码头”的一种舞台演出标志，申城的贺岁话剧，一定要在原创、品牌和影响力上，有自己的拳头剧目，提出精益求精、久经市场检验、打得响的经典话剧，数量不在多而在优，这才是贺岁档话剧应有的内涵，才能赢得广大观众的青睐。
话剧创作演出也遵循“生于忧患”法则。62台贺岁话剧集中上演可以说是申城舞台之喜，观众选择性明确造成票房下跌也并非坏事，市民艺术品质和观赏性的极大提高，可以更大程度推动话剧创作发展，从这个意义上来说，上海的话剧创作，要努力追求自己的建设海派风格和自身独特品味，充分发挥自己的优势，用海派题材、海派故事和海派制作演出，以及深层的启示、动人的故事、有厚度的演绎、节日范围的内涵，更加普及化的深入社区和大学院校，来奉献和占据申城贺岁舞台，光大话剧发源地的城市文化亮色和观众的新年期许。（王洪）
