今年年初，著名评书表演艺术家连丽如在东城文化馆的新书馆里开始说演连派名书《三国演义》，小半年过去了，追随者众多。最近在书馆里说《三国演义》气氛格外好，因为新版电视剧《三国》的播出给连丽如和徒弟们提供了好多“包袱”，每每这些“包袱”抖出来都能引发听众的强烈共鸣，台上台下其乐融融。
周末记者在书馆里见到连丽如，说了几十年《三国》的她对任何有关《三国》的东西都非常关注，书籍、电影、电视剧，包括曹操墓的挖掘都能吸引她的目光，最近热播的电视剧《三国》自然也要看。只是断断续续看了几集，连丽如认为三国热是好事，但她同时也表示，改编还是应该严肃一点，编剧导演要做足案头工作，不能丢了中国的文化传统。
三国热是好事
记者：《三国演义》在评书中是什么样的地位？您这么多年说三国有何感受？
连丽如：《三国演义》是中国第一部才子书，是评书中最重要的一部书，在连派评书中是第二部基础书，第一部是东汉。连派“三国”是享有盛誉的，我父亲连阔如说了好几十年，我说了好几十年，现在即将推出第三代演员。在我心里，《三国》是别的书没法比的，我从17岁开始说三国，每说一次都有提高。《三国》使我懂得了很多人间的道理，但我还是不能说我完全理解了《三国》，我一辈子都在追随《三国》。
记者：对于这样的名著改编成电视剧有什么看法？
连丽如：不管是说书还是拍电视剧，敢于动《三国演义》的人就不容易，实在是太难了，何况还有老版《三国演义》在先，新版《三国》不简单，导演高希希和主创人员这种勇敢的精神我很佩服，制作和场面也很大，最重要的是这次拍摄《三国》还引起了“三国热”，这是好事。
记者：评书说《三国演义》也是改编，与电视剧的改编区别在哪？
连丽如：每个艺术门类都有自己的优势，评书艺术有个优势就是一二三人称可以跳进跳出，评书演员可以跳出来评论，比如曹操赋诗，“对酒当歌，人生几何”，演员可以朗诵得很慷慨，但无法解释，而评书演员可以跳出来讲曹操思贤若渴的心情，让观众既欣赏了艺术还能了解诗的背景和意义。
我很理解拍电视剧的不容易，不管是鲍国安还是陈建斌，不可能一辈子专职演曹操，还要继续扮演其他角色，但评书演员一辈子可以说很多次《三国》，有完善的机会，比如这次我说《三国》，说到张辽，好多网友提出问题，给我很大启示，所以我说到“战合肥”的时候对张辽加重了色彩。这一点上电视剧演员比较无奈，因为演出的遗憾没法弥补。
常识错误应该避免
记者：新《三国》让您不太满意的地方在哪？
连丽如：其实看《三国》之前我有预感，拿郭德纲的电影《三笑之才子佳人》来说，人家承认是搞笑的，但电视剧《三国》不是搞笑，人们自然从正统的角度去看。电视剧里张飞骂吕布是三姓家奴，吕布姓吕名布字奉先，头一个义父是丁原，第二个是董卓，这是历史多少年延续下来的，不可能更改，但电视剧里吕布对王允说：“义父在上，小侄拜见”，这是什么辈分？如果好好看过原著就不可能有这种错误，导演干什么的？编剧干什么的？他们没有深入的去研究《三国》。
这些都是常识性的错误，另外最大的问题是他们对“连环计”整个的颠覆，影响太不好了。貂蝉是司徒王允府中的歌女，她看到司徒王允忧国忧民之心，自己愿意去为国分忧，所以司徒王允才和她定的连环计，貂蝉是自我献身，历代在人们心中是非常美好的形象。可是电视剧里司徒王允让貂蝉嫁给吕布，她已然接受了，然后司徒王允再动员貂蝉去献身董卓，这不是等于逼良为娼吗？那不是司徒王允啊，既然视同貂蝉为亲生女儿，他能那么做吗？看完这个我很气愤，在书场里说好几回了，这是太大的错误了，完全不能接受。
记者：毕竟《三国演义》原著那么长，评书一说可以说一两年，电视剧90集加起来也只有几十个小时，大幅度的改动也是必须的吧？
连丽如：既然篇幅有限制为什么貂蝉的戏还抻那么长？一定是有意那么做的，电视剧喜欢演英雄和美人，但《三国演义》这部书人们并不是从英雄美人的角度欣赏的，如果把立足点放在这就是错的。我听过高希希和主创的采访，听了两回听不下去了，我听出来他们对三国不是很了解，不用功，作业没有做到家。如果潜心写剧本，很多硬伤不会出现。
改编别丢了文化传统
记者：您认为改编的度在哪？什么可以动？
连丽如：什么地方都能动，但动的要有理，不能失去中国传统的仁义礼智信，就像一个人没学过法律，但知道天理一道线，国法一道线，家里法度人情是一道线，不去碰它们就对了。如果说白门楼不是关云长跪在地上为张辽求情，曹操一看刘关张弟兄都这么重视张辽，张辽一定是个了不起的人，所以才收降了张辽，电视剧里没有这个情节，等于是曹操伟大的胸怀就收了张辽，那么以后怎么演绎后面的“土山约三事”张辽和关云长的感情？文化不能随便践踏，改编名著更要谨慎，新版《红楼梦》还没演，但我看着脑门上那些片子就实在受不了。
别小看80后90后观众
记者：新版《三国》尤其强调了对曹操的重新认识，陈建斌在采访中也说自己下了工夫，而且认为自己“做出了最佳的表现”。
连丽如：连派评书对曹操也是有正确评价的，曹操是宦官家庭出身，反而站在反对宦官的一面，在士大夫之间活动，为什么会这样？我在东城文化馆说《三国》，是从“十常侍作乱”开始说的，我看了很多名家的书，徒弟梁彦把所有能找到的书都找来，我们一篇篇看，哪怕这本书里只用一句话我也要看，下了很大工夫。影视演员不可能研究这么多东西，这是可以原谅的，但不要太自负，鲍国安敢说自己演的十分完美吗？“活曹操”袁世海也不能说我演曹操天下第一啊，陈道明的话我爱听，演员多走一步多想一想人物就能到位，千万不要认为你能够驾驭这个人物，我说那么多年《三国》每次说都要重新研究，听众给我在网上搜罗一些东西，我们都在商量都在改。
记者：导演高希希说，新版《三国》之所以用白话文取代了半文言文，是为了吸引更多80后、90后的年轻人。
连丽如：别小看80后90后观众，现在我说《三国》好多年轻人来听，现在80后90后的观众脑袋快的很，你说错了当时底下就有反应，而且他们能提出很多新的看法来，我要说我没查明白，人家第二天就把网上查到的资料打印出来给我看。
新闻伴读
连派《三国》传到第三代
《三国》百读不厌，百说不厌，连派《三国》的特色就是连讲带评，连丽如表示自己的任务就是传承，现在看好的传承人是徒弟吴荻，他已经从上周日开始在东城文化馆接着连丽如说《三国》。吴荻是北师大实验中学的美术老师，琴棋书画、戏曲相声，样样通晓，连丽如评价他理解能力强，在实践中逐渐领悟了连派的精气神，进步很快，对他驾驭“三国”的能力连丽如很有信心，“正好借着三国热，希望他快速成长”。据悉，北京文艺台《开心茶馆》栏目在王玥波版聊斋之后，将继续演播连丽如的现场版《三国》，让观众一饱耳福。
作者：罗颖
