前天，“中国作家富豪榜”再次出炉，80后作家郭敬明以收入1100万元登顶，借电视屏幕迅速走红的学术超女超男于丹、易中天紧随其后，以“天下霸唱”为代表的网络写手也成功跻身富豪榜。然而，主流的传统作家以及文学评论家们对此不屑一顾，认为纯属炒作；公众为之焦虑——物质财富不是衡量作家的标准，请为文学保持必要的清高；当然也有认可的声音:存在即是合理，主流文学应该走向市场化。
作家富豪榜就是娱乐事件
对于作家富豪榜的出台，有人认为，既然娱乐明星们唱一首歌就能进账数万元乃至数十万元、上百万元，一个作家辛苦写作拿一些版税又有何不可？从这个角度看，近年来，“作家富豪”的出现，是作家个体价值和文学整体价值理性回归的体现。尽管作家富豪榜引起争议，但是与体育文娱界相比，中国作家确实很穷。一些出版人介绍，在目前国内出版大环境下，1000万元的年版税收入是一个作家的收入极限。
究竟有多少人关注这个作家排行榜，估计人并不多。就连上榜作家也不愿过多谈论，甚至有作家质疑这种哗众取宠的方式。郭敬明接受记者采访时说，今年他运气好，登上了榜首，但排行榜对他没什么影响。有评论家提出，所谓的作家富豪只是一个噱头，比如在这个榜单中，可以称于丹、易中天等人为学者，却不能说他们是作家；还有一些网络写手，他们的作品只能用小众来形容，因此也难以担当作家的名头。
评论家白烨说，作家富豪排行榜没有什么文学意义，真正关心文学的人不会关心这个榜单。“文学本质上不是一个赚钱的行当，优秀的作家不可能进这个榜。莫言、阎连科进不了，余华上榜的可能性也很小。把文学和富豪联系起来，本身就是一种游戏。”他认为，作家越富越跟文学没有关系，郭敬明、易中天是靠炒作起来的，各自形成了一个利益团体。“我觉得媒体有责任，通过炒作把真正的文坛给遮蔽了，变成一个游戏娱乐的文坛。这个作家富豪排行榜还不如此前的作家实力排行榜有意思，至少那个榜单跟文学关系还密切一些。”
畅销书和文学创作是两回事
公众担心这样一个以赚钱多少来排列的榜单，会使作家们失去文学的清高。评论家张柠回答得干脆利落:“排行榜上的作家跟文学一点关系都没有，他们只是一些畅销书作家，他们的作品，我从来不看。”他认为，文学创作是因为作家内心有解决不了的困惑才写作，不是为卖而写，为卖而写的畅销书就是商品。畅销书是给大众看的，读者能从中得到一点快乐。“作为一种文化产业，畅销书目前在中国还没有完全成型，中国人口这么多，有文化市场的潜力，畅销书普及性强，还有很大的发展空间。但大众必须搞清楚，畅销书跟文学差别很大，商业写作和严肃创作是两回事。”
作家富豪榜显然混淆了这一点，张柠表示，上榜的作家也不一定把自己当成作家来看。“如果把自己看成作家，就必须遵循另外一套规则。作品在语言、形式上要创新，不能重复自己。鲁迅的小说就没有一篇是重复的。但畅销书的特点恰恰就是重复，要是一天一个面孔，普通消费者接受不了，粉丝们就会失望。”究其根底，这些富豪作家跟歌星、影星没有太大区别，有一个固定的模式，保持一张偶像的面孔。白烨认为，真正的作家从事创作不能重复自己，也不能重复别人，否则，就是毁灭性的。
从手工式作坊变成流水线生产
在出版人眼里，作家富豪榜也是他们的竞争场。出版人路金波以代理王朔、韩寒、安妮宝贝三位榜上有名的作家而出尽风头。他对作家富豪榜进行了分析，于丹、易中天等人的崛起都跟强势媒介的传播密不可分，海岩、都梁等人都因改编影视剧进入排行榜。对此白烨表示，有的作家去电视台或搞影视编剧有自己的自由，但一个真正的作家不会改行，因为编剧搞久了就很难再回到创作。
“名列富豪的畅销书作家能走红，也跟当下的文化空档有关，他们填补了这个空档。畅销书和文学创作要分开谈，畅销书有自身存在的方式，跟文学创作不一样。”张柠说，郭敬明、于丹、易中天这些人写的畅销书，创作方式从过去的手工作坊变成流水线生产，从单干户变成工厂式经营，遵循的是市场价值规律。如今社会的分工越来越细，畅销书的运作有很多非文学因素插入进来。纯文学创作主要靠期刊、奖项来维持，畅销书靠市场规律来运作。
“很多畅销书作家都离不开出版商的策划、包装和宣传，但他们至少有一点自己的实力，不然也包装不出来。”郭敬明表示，作品销量并不代表一个作家的全部价值，还有很多层面的东西需要去追求。对他自己而言，他不喜欢卖得好但没品质的作品，也不希望作品只追求品质而不好卖，不想走极端。他觉得每个作家都希望自己的东西卖得好，几十年后还能被人记住。
评论家张柠最后对上榜的富豪作家们幽默寄言:“一是祝贺他们，二是提醒他们别忘了交税。”（记者 周南焱 路艳霞）
